Waarom karakters in rolprente aantrekliker is as in boeke, en hoe dit die intrige beïnvloed

2024 Outeur: Malcolm Clapton | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 03:44

Soms ontneem die begeerte van filmateljees om meer geld te maak die held van motivering en skep komplekse in die kyker.

Skoonheid verkoop steeds

Dit gebeur dikwels dat die karakter van die boek beskryf word as nie baie aantreklik nie, ongemaklik, met eiesoortige kenmerke soos letsels of brandmerke. Maar vir die filmverwerking word 'n akteur uit die topvyf van die gradering van die sexyste mense ter wêreld vir sy rol geneem. Boekliefhebbers kan net hul skouers optrek – veral as voorkoms belangrik was vir die intrige.

Die filmateljee wil geld maak op die film, wat beteken dat mense daarvan moet hou. Mooi mense in die raam is een manier om die aandag op die prentjie te vestig.

Maak nie saak wat volkswysheid sê nie, navorsing bevestig dat voorkoms belangrik is. Maatskappye met aantrekliker HUB's het gewoonlik hoër inkomste Skoonheid is rykdom: HUB-voorkoms en aandeelhouerswaarde. Sifting van werksaansoekers: Die impak van fisieke aantreklikheid en toepassingskwaliteit is meer geneig om aangestel te word. Van buite blyk dit dat hulle gelukkiger is Wat Is Mooi Is Goed.

So die begeerte om die karakters mooier te maak, in lyn met moderne neigings, modieus is verstaanbaar. Byvoorbeeld, in die rolprentverwerking van Psycho het regisseur Alfred Hitchcock Anthony Perkins doelbewus vir die rol van Norman Bates gecast, hoewel hy nie vet en middeljarig soos die karakter in die boek was nie. Volgens Hitchcock sal dit vir die kyker makliker wees om met die aantrekliker held te simpatiseer.

Dit gebeur egter dat die filmmaatskappy op soek is na 'n akteur wie se voorkoms heeltemal met die beskrywing ooreenstem, maar iemand wat minder soortgelyk is, slaag die toets suksesvol.

Daar is niks verkeerd daarmee om die karakters te wil opsmuk nie. Maar daar is nuanses.

Die inkonsekwentheid van die akteur met die karakter beïnvloed die intrige

Dikwels bepaal die eksterne kenmerke van die karakter die verloop van die plot. Byvoorbeeld, die held van kleintyd af was onaantreklik en is uitgelag op skool. Daarom het hy kwaad, stil of aantreklik grootgeword, wat iets aan iemand probeer bewys. Of dalk beseer en die lewe heroorweeg. Situasies verskil. Maar die essensie gaan verlore as die uiterlike gebrek swak gemanifesteer word. In hierdie geval, as die kyker nie die boek gelees het nie, sal hy dalk eenvoudig nie die karakter se motiverings en plotwendings verstaan nie.

Hier is 'n paar voorbeelde.

Patrick Suskind, "parfuummaker"

Weeskind Jean-Baptiste Grenouille het sedert geboorte probleme en ontberings ondervind. 'n Parfuummaker se talent kan hom roem, geld en rykdom besorg. Maar hy was behep met die begeerte na die perfekte geur – al was dit ten koste van menselewens.

Die rolprent wat op die boek gegrond is, het puik uitgekom, maar die hoofkarakter wat deur Ben Whishaw vertolk word, stem min ooreen met sy boekprototipe. En dit smeer die effek ietwat af. Selfs met inagneming van die feit dat Grenouille 'n pienk en goed gevoed baba was, het sy lewe hom teen die ouderdom van ses getref.

Hy was sterk in bouvorm en het seldsame uithouvermoë besit. Deur sy kinderjare het hy masels, disenterie, waterpokkies, cholera, 'n val in 'n put van ses meter en brandwonde van kookwater ervaar, wat sy bors gebrand het. Alhoewel hy littekens en pokkies en rowe gehad het en 'n effens ontsierde been wat hom slap gelaat het, het hy geleef.

Patrick Suskind "Parfuum"

Teen adolessensie het die held van die boek "net soos 'n kind gelyk, ten spyte van sy knobbelige hande, met 'n pokkie, almal met littekens en sakmerke, sy gesig en 'n ou neus soos 'n aartappel."

Grenouille is 'n antiheld, en sy voorkoms is noodsaaklik vir die klimaks van die intrige. Ten spyte van die feit dat hy aan die buitekant onaangenaam is en 'n reeks monsteragtige dade gepleeg het, danksy die perfekte geur, verander hy die publieke opinie heeltemal en kry vryheid. Maar die filmskurk is te mooi vir ons om hierdie kontras te sien. Selfs in die ergste oomblikke lyk hy soos 'n sekssimbool.

"Parfuummaker"

"Parfuummaker"

Charlotte Brontë, Jane Eyre

In die slot van hierdie gewildste romantiese verhaal vind die protagoniste Jane Eyre en Edward Rochester mekaar. Beide van hulle is nie baie mooi nie, maar hulle is lief vir mekaar vir hul innerlike eienskappe en weier alliansies met meer aantreklike vennote. In films en TV-programme is dit nie voor die hand liggend nie, aangesien die hoofkarakters vertolk word deur Joan Fontaine, Mia Wasikowska, Timothy Dalton, Michael Fassbender en ander algemeen erkende skoonhede.

Jane Eyre, 1943, met Orson Welles en Joan Fontaine

Jane Eyre, 1983, as Rochester - Timothy Dalton

Jane Eyre, 2011, met Mia Wasikowska en Michael Fassbender in die hoofrolle

Romantiese stories met aantreklike akteurs is ongetwyfeld lekkerder om te kyk. Maar’n deel van die skrywer se bedoeling gaan verlore, want dis makliker om lief te wees vir mooi mense – eintlik is dit hoekom hulle in rolprente verfilm word.

Gaston Leroux, The Phantom of the Opera

Die spook van die Parys Opera boesem vrees in by al sy besoekers, maar neem die aspirant-sangeres Christina onder sy vlerk. Danksy hom begin sy die dele vertolk sodat sy die hoofrolle kry. Die burggraaf Raoul de Chagni is verlief op die meisie, en sy antwoord. Die boek is gevul met mistiek, avontuur, maar die romantiese lyn bly steeds in die middel.

Christina beklemtoon verskeie kere die spook se lelikheid.

Stel jou voor, as jy kan, die masker van die dood, wat skielik lewendig word om onmenslike woede uit te druk, die woede van 'n demoon met sy swart oogkaste, die mislukking van die neus en mond, en stel jou voor dat daar geen oë in is nie. hierdie oogkasse, want, soos ek later verneem het, is sy oë eers laat in die nag sigbaar. Aan die muur vasgespyker, het ek waarskynlik die beeld van waansinnige gruwel voorgestel, en hy was 'n monsteragtige lelikheid.

Gaston Leroux "The Phantom of the Opera"

In filmverwerkings praat ons gewoonlik van die nederlaag van 'n deel van die gesig wat met 'n masker bedek is. En van tyd tot tyd word die lelikheid minder skrikwekkend. In die geval van Gerard Butler, wat in die 2004-weergawe gespeel het, is die eksterne veranderinge nie betekenisvol genoeg om mense bang te maak met die krag waarmee dit in die boek beskryf word nie.

Die spook se lelikheid is 'n belangrike plotelement wat die karakter se lewe beïnvloed het. Hoe kleiner dit is, hoe nader is die storie aan 'n banale liefdesdriehoek.

"Phantom of the Opera"

"Phantom of the Opera"

J. K. Rowling, Harry Potter-reeks

Hermione Granger word in die boeke beskryf as 'n meisie met welige, permanent matte hare en voortande "'n bietjie langer as wat nodig is." Soos JK Rowling self erken het, het sy “’n vreemde wilde Hermione, die lelike eendjie” verteenwoordig, en Emma Watson was baie mooier as wat die karakter bedoel het.

Eerlik, jy, Rupert en Emma is te mooi!

J. K. Rowling in gesprek met Daniel Radcliffe

Dit beïnvloed feitlik nie die verloop van die intrige nie, met die uitsondering van een episode. In Harry Potter and the Goblet of Fire het Hermione se verskyning by die bal 'n plons gemaak.

Onmiddellik agter hom was Krum met 'n onbekende pragtige meisie in 'n blou kleed. Harry draai weg: hy wil nie nou met hulle praat nie; sy blik val op die meisie wat saam met Krum staan, en sy mond val oop van verbasing. Dit was Hermione! Net glad nie soos haarself nie. Die hare, wat gewoonlik soos 'n kraaines gelyk het, is glad gekam en agter op die kop gedraai tot 'n pragtige blink knoop, 'n ligte kleed van hemelblou kleur, en dit is op 'n heel ander manier vasgehou.

J. K. Rowling "Harry Potter and the Goblet of Fire"

In die film is die graad van die gebeurtenis baie laer, aangesien die karakter van Emma Watson 'n aantreklike meisie is, dan 'n meisie deur die hele epiese. Dit kan egter nie 'n fout genoem word nie, aangesien dit dikwels gebeur met diegene wat van kleins af vriende was: hulle het een keer opgemerk dat 'n vriend verander het, en hiervoor is dit nie nodig om kardinale transformasies te ondergaan nie.

"Harry Potter en die beker van vuur"

"Harry Potter en die beker van vuur"

Inkonsekwentheid tussen 'n akteur en 'n karakter laat komplekse ontstaan

Die voorbeeld met Hermione maak dit duidelik dat situasies wanneer 'n akteur aantrekliker as 'n karakter is, nie altyd krities is nie. Die toneel by die bal werk steeds, hoewel daar geen wonderlike veranderinge aan die heldin is nie.

Dit is dieselfde met Tyrion Lannister van Game of Thrones. Hy word beskryf as 'n man met 'n wasige gesig en wit hare, wat driekwart van sy neus en 'n deel van sy lip in 'n geveg verloor het. In die reeks word hy deur 'n aantreklike akteur vertolk, en dit het min effek op die intrige.

"Speletjie van trone"

Fanart, nhexus.cgsociety.org

Daar is baie soortgelyke voorbeelde. En dit wil voorkom asof as die veranderinge nie die plot beïnvloed nie, is daar niks daarmee verkeerd nie. Behalwe vir een nuanse.

Wanneer die karakters in die film as lelik voorgehou word en nie die aandag van die teenoorgestelde geslag kry nie, en gespeel word deur Gal Gadot, Chris Evans, Margot Robbie of Chris Hemsworth, voeg dit nie selfvertroue by nie. As hulle geposisioneer word as nie baie aantreklik nie, wat dink kykers dan van hulself terwyl hulle aan springmielies voor die skerm smul?

Wat om daaraan te doen

In ag neem. Om hierdie meganisme te verstaan, los deels die probleme op wat ontstaan as gevolg van die inkonsekwentheid van die akteur se voorkoms met die boekbeskrywing van die karakter:

1. Jy het 'n eenvoudiger houding teenoor aanhangeroorloë wanneer iemand met groen oë op die rol van jou gunsteling blou-oog karakter geneem is.
2. Jy sien die gate in die plot en vind die scenario's uit as die akteur 'n bietjie minder aantreklik was.
3. Jy maak nie kompleks oor die voorkoms van die held nie en verstaan: as jy volgens die plot gesê is om te dink dat Angelina Jolie so-so is, dan is dit 'n konvensie. Jy hoef nie’n minderwaardigheidskompleks te kweek nie.
4. Jy verstaan die belangrikheid daarvan om mense met verskillende fisiese eienskappe te verteenwoordig. Hoe meer die omvang van konvensionele skoonheid uitbrei, hoe groter is die kans dat die karakters in films soos prototipes van boeke sal word, en dit sal vir ons makliker word om te leef.