6 scenario's van ongesonde verhoudings wat die Sowjet-bioskoop aan ons voorskryf

2024 Outeur: Malcolm Clapton | [email protected]. Laas verander: 2024-01-13 00:29

Flieks wat oor die algemeen as vriendelik en romanties beskou word, leer ons soms baie vreemde dinge.

Hierdie artikel is deel van die Auto-da-fe-projek. Daarin verklaar ons oorlog teen alles wat mense verhoed om te lewe en beter te word: wette oortree, in nonsens glo, bedrog en bedrog. As jy 'n soortgelyke ervaring teëgekom het, deel jou stories in die opmerkings.

Die goeie ou klassieke van die Sowjet-bioskoop is die resultaat van die samewerking van uiters talentvolle mense. Hierdie films het subtiele drama, goeie humor en uitstekende toneelspel. In die 21ste eeu het sosiale norme egter verander, en die patrone van verhoudings wat normaalweg in die 1970's waargeneem is, lyk nou wild.

Internet-kritici het reeds onder skoot gekom van die narsistiese maniere van die intelligente slotmaker Georgy van Moskou Don't Believe in Tears, die vernietigende manne van Nadya Shevelyova van The Irony of Fate en die twyfelagtige verhoudings van die karakters in The Office Romance. Inderdaad, as jy 'n ontdooi- of perestroika-bioskoop deur moderne optika kyk, kan jy baie vreemde dinge sien.

1. 'n Slegte mens kan met liefde reggestel word

Afanasy Borshchov, die protagonis van die tragikomedie Afonya deur Georgy Danelia, is 'n verlore mens. Hy is sonder enige gevoel van sosiale verantwoordelikheid. Maar die jong verpleegster Katya Snegireva, wat op hom verlief is, is glad nie bang vir die held se slordigheid en onverskilligheid nie. Sy is gereed om nat te word in die reën en wag vir haar geliefde en kry Afonya uit die moeilikheid. En hy hou haar op 'n veilige afstand en flankeer terselfdertyd rustig met ander vroue. En hoewel die einde in die film gelukkig is, word dit duidelik dat verder alles net erger gaan word, en die helde wag vir voortdurende teleurstellings in mekaar.

In werklikheid red 'n groot aantal mense, soos Katya Snegireva, hul maats onsuksesvol van alkoholisme, dwelmverslawing en ander probleme, en offer hul eie geluk op. Antisosiale gedrag en eindelose binge lyk net mooi in die flieks, en vir die lewe is dit beter om betroubare en sorgsame mense te kies.

In kuns word die tegniek van hiperbool dikwels gebruik: die drama word doelbewus vererger, die beelde van die helde word skerper gemaak, die karakter is gekarikatuur, oordrewe. In werklikheid is alles nie so eenvoudig nie. Mense gaan gewoonlik verhoudings aan met goeie bedoelings, koester een of ander soort drome, hoop, planne. Wanneer hulle trou, dink min mense aan egskeiding, selfs al teken hulle 'n huweliksvoorwaardekontrak.

Ook is onbewuste motiewe van groot belang by die keuse van 'n maat. 'n Potensiële minnaar moet help om die gewone lewensscenario te verwesenlik - daardie sienings, oortuigings, ervarings, voorbeelde van verhoudings wat ons in die kinderjare ontvang het.

2. Duld – raak verlief

Daar is baie rolprente oor passievolle liefde wat uit haat gegroei het (en nie net onder die Sowjets nie). Byvoorbeeld, Eldar Ryazanov se melodrama "A Station for Two" begin met 'n lelike rusie oor 'n onbetaalde aandete. Natuurlik, nadat hulle tyd saam deurgebring het, merk die helde dan self nie op hoe hulle verlief raak nie.

Die intrige van die 1982 romantiese komedie "In love of my own accord" is gebaseer op dieselfde tegniek, wat vertel hoe om jou eie lewe te verander deur 'n poging van wil. Toevallige kennisse - 'n voormalige atleet, en nou 'n dronk werker Igor Bragin en 'n onbeskryflike bibliotekaresse Vera Silkova - gaan 'n ongewone ooreenkoms aan: om deur selfhipnose op mekaar verlief te raak.

Met die eerste oogopslag lyk die scenario onskadelik. Maar dit is as ons ons oë toemaak vir die feit dat die held van Oleg Yankovsky van tyd tot tyd nare dinge vir sy meisie sê ("Wat om vas te vang? Nie 'n knoop nie, nie 'n haakplek nie, nie 'n stamp nie, nie 'n hol nie! Hoekom doen die natuur beledig slimmes?") En eis "om mooier te word" …Die heldin is egter nie so beïndruk met hom nie ("Wel, jy is ook die held van nie my roman nie. Ek het nooit van aantreklike mans gehou nie, veral nie dié wat drink nie"). Vir die grootste deel van die film kan die karakters mekaar nie verdra nie en besef hulle eers nader aan die einde hul gevoelens.

Natuurlik gebeur dit soms in die lewe dat die eerste indruk oor 'n persoon oppervlakkig en foutief blyk te wees, terwyl die tweede een dieper en meer akkuraat is. Maar nietemin, om verhoudings met onaangename persoonlikhede aan te gaan in die hoop dat alles vanself sal saamgroei, is nie die beste manier na 'n vertrouende deurdagte verbinding nie.

8 soorte onderwysers wat jy nie moet vertrou nie

8 soorte mense wat nie ander mense se tyd waardeer nie en ongelooflik kwaad is daaroor

Wat in vroue-opleidings geleer word

Hoekom is homofobie gevaarlik vir die hele samelewing, nie net vir homoseksuele nie

Persoonlike ervaring: hoe skuld die lewe hel maak

10 truuks van swendelaars waarvoor selfs slim mense val

3. Om 'n persoon te oorwin, moet jy heeltemal transformeer

In Sowjet-films is vroue dikwels die teiken van eise weens hul voorkoms of 'n mislukte persoonlike lewe. In die reeds genoemde film "In love of his own free will" noem Igor Bragin Vera 'n inktvis en mis nooit 'n geleentheid om te laat deurskemer dat 'n onopvallende biblioteekwerker geen pasmaat vir 'n aantreklike man is nie. Maar sodra die heldin haar hare doen en haar wimpers kleur, kry Bragin op magiese wyse sy sig en besef dat die ideale meisie al die tyd op hom gewag het.

Verandering is wonderlik, maar dit is beter as die rede nie die bedoeling is om iemand te behaag nie, maar die begeerte om na jou gesondheid of innerlike harmonie te sorg. Dit is moeilik om 'n harmonieuse en gelyke verhouding te bou met 'n maat wat jou vir homself hervorm.

4. 'n Normale vrou het nie 'n loopbaan of krag nodig nie

En as hulle nodig is, is dit net omdat sy ongelukkig was om 'n goeie man te ontmoet. Meestal word Sowjet-rolprentheldinne wat loopbaansukses behaal het, uitgebeeld as ongelukkig en wat aan eensaamheid ly, en hul lewe en professionele prestasies word eenvoudig verduidelik: die arme ongetroude dame het nêrens anders om haarself te plaas nie.

Die eerste om hier te onthou, is natuurlik Lyudmila Prokofievna Kalugina van "Office Romance". Aan die begin van die film blyk dit dat die baas lankal haar hand na haarself geswaai het. Ondergeskiktes vermy haar of kry haar hoogstens jammer ("Sy is nie 'n vrou nie, sy is 'n regisseur", "Lyudmila Prokofievna kom voor almal na die diens, maar vertrek later as almal anders, waaruit dit duidelik is dat, helaas, sy is nie getroud nie"). Maar wanneer liefde in Kalugina se lewe kom, verloor die heldin skielik belangstelling in haar professionele pligte ("O, hoe wil jy nie … My God, hoe wil jy nie!.. Maar jy moet gaan na lei!").

Julia Hill

Mens kan jou voorstel dat Lyudmila Prokofievna in streng tradisies grootgemaak is. Onderwys en loopbaan was nog altyd in die eerste plek, en die huwelik en kinders kan die "lewe breek."

Sy is 'n bestuurder, dus 'n hiper-funksionele - 'n persoon wat gewoond is om alles op haar eie te doen. Daarom, vir harmonieuse verhoudings, kies die heldin die hipofunksionele Novoseltsev om voort te gaan om nie net by die werk nie, maar ook in die gesin te beveel. Novoseltsev het waarskynlik 'n moeilike verhouding met 'n aanmatigende, onderdrukkende ma gehad. So in die persoon van Lyudmila Prokofievna vind die held die gewenste moederlike beeld.

Hierdie stereotipe word nie minder lewendig geïllustreer deur die heldin van die komedie "Om familieredes" Galina Arkadyevna. Hierdie is 'n dame met 'n moeilike karakter. By die werk behandel sy haar ondergeskiktes hard, maar sodra Galina gesinsgeluk vind, word sy dadelik sagmoedig en verdraagsaam teenoor mense.

Die sterk vrou Katerina Tikhomirova van die melodrama "Moskou glo nie in trane nie" kon haar dogter alleen grootmaak en net in die lewe plaasvind. Die charismatiese held van Alexei Batalov het egter nie dadelik die heldin op haar ware waarde waardeer nie - inteendeel, hy het lafhartig gevlug toe dit blyk dat die sosiale status van sy geliefde hoër was as sy eie.

Julia Hill

Wat oor die "Office Romance" gesê is, geld ook vir die paar Gosha en Katerina. Vir 'n hiperfunksionele om 'n verhouding te hê, moet daar 'n hipofunksionele naby wees - 'n persoon wat self nie goed regkom nie. Dit kan 'n swaksinnige man wees wat aan siekte, depressie, alkoholisme ly – in die algemeen een met wie jy jou sielkundige behoefte om te spaar en te bestuur kan besef.

5. Seks sonder verbintenis is 'n vlek op 'n vrou se reputasie

Daar is 'n hele ensiklopedie van geslagstereotipes in die emosionele ontdooi-komedie "Girls". Produksieleier Ilya Kovrigin begin 'n verhouding met 'n nuwe kok, Tosya Kislitsyna, op 'n weddenskap, maar besef geleidelik dat sy nie soos die vroue is wat hy voorheen ontmoet het nie.

Onder hulle is die erkende skoonheid Anfisa. Hierdie onafhanklike meisie is nie gretig om te trou nie, sy is meer soos om tyd saam met verskillende mans deur te bring. Terselfdertyd word die kyker ondubbelsinnig gegee om te verstaan dat “hulle nie met mense soos sy trou nie” (“Anfisa, sy is so… Jy word groot, jy vind uit!”). Op die ou end besef die heldin dat sy nie behoorlik leef nie en word heropgevoed. Ilya raak intussen verlief op Tosya, want sy het, anders as die gesofistikeerde Anfiska, wyser geword en op die regte tyd daarin geslaag om voor te gee dat sy ongenaakbaar is.

Julia Hill

Hoekom spandeer Anfisa tyd saam met verskillende mans? Ek kan aanneem dat die heldin 'n kind is wat in die kinderjare nie gehou word nie. Die meisie speel 'n kind se scenario in volwassenheid uit. So besef sy haar behoefte om liefde te ontvang. En een maat is nie in staat om haar tevrede te stel nie: die geestelike wond is te groot. Dit verg baie verskillende vennote om 'n gevoel van jou eie behoefte en belangrikheid te kry.

Terloops, die literêre basis van die film – die gelyknamige storie deur Boris Bedny – is nog lank nie so komies soos die fliek nie. Dit is eerder 'n tragedie, waar Anfisa se gebroke lot na vore kom.

Gelukkig word dit deesdae nie meer aanvaar om vroue volgens die aantal maats te beoordeel nie. Seksuele sofistikasie is nie 'n ondeug of 'n deug nie, maar bloot 'n persoonlike saak.

6. Die beste manier om 'n dame te behaag, is om soos 'n onbeskofte persoon op te tree

Alles in dieselfde "Girls" stry Kovrigin met sy vriend op die hoed dat hy verlief sal raak op die astrant meisie Tosya ("Week - en sal agter my aanhardloop soos 'n hond"). Die held tree op nogal vreemde maniere op: verklaar in die openbaar dat die meisie 'n smaaklose sop gekook het, en slaan dan ook die heldin in die gesig vir 'n onskuldige grap. En hierdie vernuftige plan, vreemd genoeg, werk.

Waarskynlik is dit juis sulke komplotte in die gees van "Hoe minder ons 'n vrou liefhet, hoe makliker hou sy van ons," en het aanleiding gegee tot die verkeerde idee dat 'n dame aangetrek kan word deur snedige grappies en opmerkings op die rand van onbeskofheid. Trouens, dit is so gouer moontlik om 'n persoon uit homself te dryf of hom heeltemal van geestelike balans te ontneem.

Clichés was algemeen in rolprente van 'n vervloë era. Maar aan die ander kant, in die afgelope dekade, het baie nie-standaard karakters op Russiese skerms verskyn wat verder gaan as die raamwerk van filmstereotipes. Terselfdertyd laat regisseurs toenemend afstand van moralisering, en in plaas van klaargemaakte oplossings, nooi hulle kykers uit om na te dink oor die dinamika van menslike bande, hoekom mense uiteengaan of herenig, en hoe om 'n krisis in verhoudings met geliefdes te oorleef.