Hoe die Incredibles oor Victoriaanse superheldinne uitgedraai het

2024 Outeur: Malcolm Clapton | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 03:44

Die projek behaag 'n interessante fantasiewêreld en uitstekende aksie, maar te dikwels gaan dit in vervelige stereotipes.

12 April op die Amerikaanse HBO-kanaal (in Rusland - op Amediateka) begin 'n nuwe reeks "The Incredibles". Dit is ontwikkel deur die bekende Joss Whedon - die skrywer van "Buffy the Vampire Slayer" en "Firefly". Hy het met die idee vorendag gekom, verskeie episodes vervaardig, saam geskryf en geregisseer.

Die skepper het weliswaar reeds in die finale stadium van produksie die projek verlaat - óf weens sy eie moegheid, óf weens talle beskuldigings van onprofessionele gedrag terwyl hy aan vorige films en reekse gewerk het.

Gegewe die aantal skandale is Whedon se toekomstige loopbaan ter sprake. Maar gelukkig het dit nie die vrystelling van The Incredibles beïnvloed nie. Hoe jy ook al met die persoonlike eienskappe van die skepper daarvan verband hou, hy weet immers hoe om uitstekende reekse te maak.

Soos in vorige projekte kon die skrywer lewende en terselfdertyd dryfkragte registreer en’n ongewone fantasiewêreld skep. Daar is egter ook nadele aan The Incredibles. Te oordeel aan vier van die ses episodes wat aan die pers voorgehou is, rol die storie nou en dan in vlakke, en sommige tonele lyk te uitgerek. Maar eerste dinge eerste.

Baie verdraaide plot

In Londen in die laat 1890's, na 'n geheimsinnige verskynsel, ontwaak bonatuurlike kragte in sommige mense. Boonop is die meeste van hul eienaars, wat nou "begaafd" genoem word, vroue. Sommige van hulle kom bymekaar in 'n spesiale losieshuis, wat bestuur word deur die sterk en moedige Amalia Tru (Laura Donnelly), wat in staat is om in die toekoms te kyk. Sy word bygestaan deur die talentvolle uitvinder Penance Adair (Anne Skelly).

Vroue moet baie probleme op een slag hanteer. Die inwoners is in 'n aggressiewe bui, en ouers hou hul eie kinders met superkragte in boeie. Hoë samelewing wil oorlog verklaar teen begaafdes, en dan open gemaskerde skurke 'n jag vir hulle. En sommige van die eienaars van supermoondhede kies die kriminele pad.

Van die heel eerste tonele in The Incredibles word byna alle moontlike genres gemeng. En daardie atmosfeer sal deur die reeks voortduur. Ná’n lang en somber inleiding sonder woorde word die hoofkarakters in die aksie gegooi: hulle red’n begaafde meisie van ontvoerders. Boonop verstrooi Amalia True die skurke in hand-tot-hand-gevegte, en Penance Adair gebruik baie fantastiese gadgets wat duidelik nie tot die Victoriaanse era behoort nie.

Maar die storie verander nie in 'n gewone wetenskapfiksie-aksiefliek nie. Verskeie speurreëls word binnekort bygevoeg. Amalia word gekonfronteer deur 'n bende begaafde mense wat die teater uitmoor. Intussen is iemand besig om vroue met bonormale vermoëns te ontvoer, en pamflette van die koshuis self word gebruik om hulle te lok. Die Mad Doctor probeer die bron van superkragte vind. En dit is net 'n paar van die hoofonderwerpe - daar is ander.

Terselfdertyd ontaard die reeks vreemd genoeg nie in’n gemors van baie karakters en tonele nie. Die lyne sny goed met mekaar, en die karakters word vinnig onthou, hoewel daar baie van hulle is. Terloops, vir diegene wat nog deurmekaar raak, HBO het 'n cheat sheet voorberei met akteurs en beskrywings van karakters (jammer, geen portrette nie)

Die einde van elke episode is gebou in die beste tradisies van reekse wat geleidelik vrygestel word (en nie vir 'n hele seisoen, soos op Netflix nie). Die tweede episode sal die houding teenoor sommige helde verander, en die einde van die derde is eenvoudig skokkend. Dit is hoe die skeppers van The Incredibles die kyker laat wag vir die voortsetting en elke keer teorieë bou.

Maar daar is baie alledaagse clichés

In hierdie geval moet jy nie fout vind met die feit dat die skrywer die meeste van die intrige aan vroulike karakters gewy het nie. Whedon was bekend vir sy vermoë om sterk heldinne voor te skryf (onthou dieselfde "Buffy" of "Doll's House"). Boonop lyk geslagsverdeling in die atmosfeer van Victoriaanse Engeland baie realisties.

Maar daar is baie ander clichés in die geskiedenis. Daar word natuurlik gewys dat die vernaamste skurke bejaarde aristokrate is wat beplan om die bedreiging van die begaafdes te beveg. Amalia True se botsing met die skurk Maladie (Amy Manson) lei tot’n oordrewe melodramatiese reël, asof dit uit’n sepie kom.

Die aristokraat Hugo Swan (James Norton) wat deurdrenk is van losbandigheid, sal natuurlik 'n rol in die intrige speel. Maar die meeste van die tyd blyk sy deelname 'n noodsaaklike huldeblyk aan die volwasse beoordeling van die reeks te wees: elke sekonde van sy verskyning word vergesel deur sekstonele of ten minste naakte lywe.

Met 'n baie suksesvolle idee lyk sulke clichés te alledaags en meng dit in om geskiedenis ernstig op te neem. Veral wanneer die vertoning nie momentum het nie.

Fantastiese wêreld en helde

Die grootste voordeel van die reeks is die gevolg en karakters. Die fantasiebasis gee skrywers volkome vryheid sonder om aan die werklike storie gebind te wees. So verander Whedon die 19de eeuse Engeland in 'n steampunk-wêreld. Eerstens is die bekoorlike heldin Anne Skelly hiervoor verantwoordelik. Haar koets word deur 'n robot beheer, en sy bestuur self 'n gemotoriseerde koets, loods flitsgranate, baklei met 'n sambreel met 'n skokgeweer en gebruik tientalle ander uitvindings.

Gelukkig laat HBO se begrotings toe om verskeie fantastiese tegnologieë te wys en om die ongewone vermoëns van die heldinne te visualiseer. Natuurlik lyk dit nie soos Hollywood-treffers nie, maar die prentjie het asemrowend geblyk te wees.

Helaas, Amalia Tru se vermoëns blyk sekondêr te wees. Sy val af en toe in die toekoms, maar maak meer dikwels staat op die krag van haar arms en bene. Maar die gevegte in die reeks word baie dinamies opgevoer, en die fantastiese komponent voeg verskeidenheid daaraan toe. Daar is byvoorbeeld’n toneel waar die heldin baklei met’n man wat op water kan loop. En sy moet self swem.

Die idee van die plot laat die skrywers toe om veel verder te gaan as die standaard superheldverhale. Nie alle begaafde mense trek voordeel uit hul kragte, of selfs vreugde nie.’n Treffende voorbeeld is jong Primrose (Anna Devlin). Sy is net baie lank en ly net hieraan, droom daarvan om gewoon te wees. En een van die belangrike plotheldinne Myrtle (Viola Prettedjon) praat’n mengsel van alle moontlike tale, so niemand verstaan haar nie.

Maar tydsberekening is kunsmatig verskerp

Elke episode van die reeks duur ongeveer 'n uur. Ongelukkig is dit nie te sê dat dit nie die tempo van die storie benadeel nie. Sommige oomblikke blyk te lank te wees. Dit geld veral vir die gesprekke van die minderjarige karakters.

Die vergaderings van aristokrate wat die stryd met begaafdes bespreek, neem nogal lank en lyk so vervelig as moontlik. Buite die venster is daar 'n hele magiese wêreld, en die kyker moet vir 'n paar minute kyk na die kamera wat wissel tussen nabyskote van die helde, wat ook platitudes praat.

Van die skurke voeg net Malady ten minste 'n bietjie energie by die aksie, terwyl die res meeste van die tyd passief is. En oor die algemeen, in die plot is daar selde enige gevegte of tragiese toneel, waarna al die karakters nie sal ophou praat nie.

Met voortdurende veranderinge in tempo begin selfs artistieke insetsels soms in die pad staan. Pragtige breë planne en tonele met musiek voeg atmosfeer by, maar dit sal meer gepas lyk as die storie die res van die tyd vinniger beweeg.

"The Incredibles" sal beslis 'n beroep doen op aanhangers van fantasie en steampunk. Hierdie reeks het baie helder karakters en 'n onvoorspelbare intrige. Sommige growwe rande kan die gevoel bederf, maar oor die algemeen bewaar die projek die atmosfeer en dompel jou in die wêreld van ongewone vermoëns en uitvindings.