Trae tieners, dom skrif. Why Generation Voyager met Colin Farrell is 'n slegte distopie en so-so riller

2024 Outeur: Malcolm Clapton | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 03:44

’n Potensiële interessante idee is bederf deur primitiewe dialoë en swak toneelspelende akteurs.

Op 22 April begin’n nuwe rolprent deur Neil Burger, skrywer van die mistieke drama “The Illusionist” en die fantastiese riller “Fields of Darkness”, in die Russiese loket. Die regisseur het ook 'n hand gehad in die eerste deel van die tiener-franchise "Divergent". Sy werke is gewoonlik op’n literêre bron gebaseer, maar dié keer het die regisseur besluit om’n prent volgens sy eie draaiboek te skiet.

Dit blyk dat die oorspronklike titel van die band ("Wanderers", of bloot "Reisigers") vir die verspreider te eenvoudig gelyk het, so dit het onder 'n meer ingewikkelde naam uitgekom. Dit is 'n bietjie disoriënterend wanneer jy kyk, want daar is glad nie Voyager in die plot nie. Maar dit is net 'n klein deel van die absurditeit wat op die kyker wag.

Die fantastiese intrige verander glad in 'n hervertelling van Golding

Die plot is soos volg: die mense van die toekoms word gekonfronteer met die taak om hul soort te bewaar, aangesien die Aarde stadig besig is om te sterf.’n Geskikte planeet vir hervestiging word binnekort gevind, maar volgens berekeninge sal dit meer as 80 jaar neem om daarheen te vlieg.

Dan word 'n groep opgeleide seuns en meisies op 'n koloniale ekspedisie gestuur. Toekomstige sendelinge word spesiaal in die laboratorium grootgemaak en beskerm hulle versigtig teen kulturele invloede, sodat hulle later nie hul geboorteland mis nie, wat hulle bestem is om vir ewig te verlaat. Net die derde geslag sal die nuwe planeet sien – die kleinkinders van diegene wat nou aan boord van die skip gaan.

Maar wanneer die oomblik van begin aanbreek, sluit hul mentor Richard (Colin Farrell) onverwags by die jong mense aan, hoewel hy besef dat dit vir hom 'n eenrigtingkaartjie is.

Aanvanklik tree die span op as 'n goed gekoördineerde meganisme: almal ken hul verantwoordelikhede, selfs voedselinname word streng gereguleer. Die kamera sweef stadig deur die verlate gange van die skip, en dra die gevoel van losheid wat op die skip heers goed oor. So’n skuif skep selfs spanning, maar Generation Voyager is steeds ver van die beste voorbeelde van ruimtegruwel, waardeur die regisseur duidelik geïnspireer is.

Die rolprent word weliswaar geleidelik skaamteloos soortgelyk aan Lord of the Flies. Een van die bemanningslede, Christopher (Tye Sheridan), besef dat die blou stof wat hulle onder die dekmantel van vitamiene gevoer word, eintlik menslike gevoelens onderdruk, insluitend libido.

Saam met hul vriend Zach (Finn Whitehead) het hulle opgehou om die vreemde vloeistof te drink. Die oomblikke wanneer die helde weier om die dwelm te neem en skielik 'n stormloop van voorheen gearresteerde emosies voel, word nogal interessant geredigeer en herinner die kyker dat hy 'n fliek van die regisseur van "Areas of Darkness" kyk.

Geleidelik sal ander inwoners van die ruimteskip leer oor die kinders se ontdekking. Des te meer vererger deur 'n skielike tragiese voorval, waarna chaos en waansin uiteindelik op die skip heers.

Boonop duik "Lord of the Flies" in die loop van die gebeure meer as een keer op: ook hier is daar twee leiers (een vir alle goeie en teen alle slegte, die ander is 'n verstokte anargis), en gerugte oor 'n uitheemse wesens wat na bewering langs die vel kruip, sirkuleer aanhoudend om die skip …

Farrell speel met waardigheid, wat nie van jong akteurs gesê kan word nie

Die eerste derde van die band word baie verlewendig deur die charismatiese Colin Farrell. Die akteur het weliswaar 'n beledigende bietjie skermtyd gekry. Die meeste van die rolprent sal na jong ouens moet kyk – die hoofdrie-eenheid is Tye Sheridan (Ready Player One), Finn Whitehead (Dunkirk, Black Mirror: Bandersnatch) en Lily-Rose Depp.

Dit is snaaks, maar dit is Sheridan en Depp, op wie se karakters die helfte van die draaiboek gebaseer is, demonstreer die mees droë en ingetoë speelstyl. Whitehead is die enigste een wat emosies probeer uitbeeld, maar gee hom so ywerig voor as’n obsessiewe psigopaat dat dit, teen die agtergrond van trae, slaperige kamerade, amper komies lyk.

Ek wil eers regtig flegmatiese gesigsuitdrukkings verduidelik deur die regisseur se begeerte om verskillende toestande van die karakters te wys – onder die invloed van’n kalmeermiddel en daarsonder. Die probleem is dat jong kunstenaars onder enige omstandighede omtrent dieselfde leweloos lyk.

Wat die res van die helde betref, hulle is net gesiglose ekstras. Net’n paar ouens staan uit die amorfe skare – onder wie Isaac Hempstead-Wright (maar nie weens sy spel nie, maar aan wat bekend staan as Bran Stark van Game of Thrones). Aan die einde van die film sal dit nie meer moontlik wees om te onthou hoeveel tieners aan die begin van die fliek op die skerm was, en hoeveel - aan die einde nie.

Die draaiboek nader die vlak van die werke van Tommy Wiseau

Die draaiboek is verreweg die fliek se swakste punt. Die mees verwarrende is die brokkies plotlyne wat nêrens heen lei nie. Byvoorbeeld, Farrell se held is so deurtrek met vaderlike gevoelens vir een van die aanklagte (gespeel deur Lily-Rose Depp) dat hy die meisie bekend maak met die besonderhede van die aardse lewe, wat in werklikheid deur die reëls verbied word.

Saam bespreek hulle die reuke van verskeie medisinale kruie, monsters waarvan die mentor sorgvuldig in sy kantoor hou. Dit alles word aangebied as 'n ongelooflike belangrike ding vir die plot, maar dan sal hierdie detail eenvoudig vergeet word.

Dit is ook nie baie duidelik hoekom Richard sy gesin verlaat het om 'n reis van geen terugkeer te onderneem nie. Dit kan verklaar word deur gehegtheid aan die aanklagte, maar terselfdertyd blyk dit dat die mentor reeds sy eie kinders het.

Die motivering van die hoofaanstoker is ook nie heeltemal duidelik nie. Ek sou graag ten minste 'n verduideliking vir die skurk se optrede wou kry, maar die enigste ding wat die film as antwoord bied, is die aard daarvan, die antagonis.

As in ag geneem word dat selfs Marvel-skurke nou as komplekse en diep karakters voorkom, is dit uitputtend om weer eens boosheid ter wille van kwaad op die skerm te sien, om dit sagkens te stel. Sowel as om na verskriklik belaglike dialoë te luister, die vlak van die legendariese "Kamer" te nader, in vergelyking waarmee "Divergent" blykbaar die hoogtepunt van drama is.

Dit is ook snaaks dat wanneer dit tyd word om die bemanning opstand te wys, die mees buitengewone ding wat die skrywers waag om te demonstreer, is hoe sommige ouens aandete op die tafel eet. Dit blyk dat dit, na die regisseur se siening, die apoteose is van die wetteloosheid wat tieners wat in 'n beperkte ruimte vasgevang is, kan reël.

Anders as wat die idee was, het Neil Burger nie in "Lord of the Flies" in ruimtetoneel geslaag nie. Vir 'n riller is hierdie fliek te tandeloos en steriel; vir 'n distopiese gelykenis is dit te plat. Die skrywer was nie in staat om sy karakters behoorlik te skryf nie, en die akteurs kon hulle nie oortuigend speel nie.

Hierdie prent kan dus net die mees lojale aanhangers van Colin Farrell aangeraai word – as hulle dit regkry om die feit dat hy sowat 'n halfuur ná die wegspring uitval, te verwerk.