Hoekom is daar so min artikels oor Russiese films en TV-programme op Lifehacker

2024 Outeur: Malcolm Clapton | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 03:44

Dit is eenvoudig: dit is nie interessant om oor hulle te skryf nie. En daar is verskeie redes gelyktydig.

Ons praat graag oor flieks. Letterlik elke dag publiseer Lifehacker ten minste een artikel wat aan films of TV-reekse gewy is. Maar soms vra lesers hoekom daar so min plaaslike rolprente onder die hoëprofiel-premières en tematiese keuses is.

Dit is inderdaad die geval. Maar daar is geen anti-Russiese sameswering of die komplotte van die staatsdepartement hier nie. En die punt is glad nie dat ons nie van Russiese film hou nie.

Ons is net mal oor goeie bioskoop – ongeag die land van produksie.

Ons probeer om die helderste, opwindendste en interessantste te kies. Maar ongelukkig blyk Russies-vervaardigde films te dikwels swakker te wees as analoë van ander lande en word dit slegs deur hul moedertaal aangetrek. En op voorwaarde van goeie oorklanking verdwyn hierdie voordeel ook. Binnelandse vervaardigers trap steeds op dieselfde hark, en daarom is ons bioskoop dikwels nie baie interessant nie.

Ons antwoord op Hollywood

Een van die hoofprobleme van Russiese kinematografie is dat die skrywers te dikwels probeer om hul Westerse kollegas na te boots en uitheemse onderwerpe aan te pak of te mik op skale wat hulle nie kan trek nie. Sergei Shnurov het dit eenkeer geestig gesê.

Hierdie eindelose “reaksie op Hollywood” ontneem Russiese rolprente van die eiesoortigheid wat Franse, Chinese of selfs Indiese rolprente het. Huishoudelike skilderye probeer Amerikaanse skilderye naboots, maar weens minder ondervinding en begrotings blyk dit bleek te wees.

Die fliek "Attraction" self blyk immers nie sleg te wees nie, en selfs die spesiale effekte lyk ordentlik daarin. Maar dit is nog 'n variasie op die standaard-tema van 'n uitheemse inval, en die spel word grootliks op die beeldmateriaal gemaak. En as jy na die wêreld se bioskoop kyk, kan jy baie rolprente vind met 'n meer interessante intrige. Begin met die suiwer heldhaftige "Onafhanklikheidsdag" en eindig met die baie omstrede "Distrik 9", waar die vreemdelinge op aarde gebly en in die ghetto gevestig het.

"Aantreklikheid"

"Aankoms"

En’n mens kan net raai: was dit toevallig dat “Attraction”’n paar maande ná “Arrival” van Denis Villeneuve uitgekom het –’n komplekse film oor die soeke na’n gemeenskaplike taal met aliens.

Net so speel die rolprent Billion, wat die première van die laaste Avengers teruggedruk het, selfs met groot beleggings, die spitsvondige storie uit Ocean's 11 – beide visueel en in draaiboek. Boonop is hierdie onderwerp in die Weste reeds verouderd en die "vroulike" spin-off "Ocean's 8" is sonder veel entoesiasme gehou.

Daar is baie voorbeelde: die huishoudelike "Nagskof" verwys duidelik na "Super Mike", "Alien" kopieë "The Martian". Natuurlik is dit in sulke gevalle interessanter om oor die oorspronklike te praat.

"Alien"

"Marsman"

Hierdie neiging is maklik om selfs uit die opskrifte en advertensies op te let: die TV-reeks "Dead Lake" word as "Russian" Twin Peaks "" verklaar, en die film "T-34" word geadverteer as "Fast and Furious" op tenks ". Dit wil sê, selfs by vrylating dwing die skrywers die kyker om hulle met buitelandse eweknieë te vergelyk. Helaas, hierdie vergelyking is meestal nie ten gunste van huishoudelike werke nie.

Maar moenie dink dit gaan net oor die groot Hollywood-begrotings nie. Byvoorbeeld, in 2018 is die Argentynse gruwelfilm Frozen with Fear vrygestel, wat so skrikwekkend en interessant blyk te wees dat hulle dit reeds in die VSA wil herskiet. En beleggings in hierdie prentjie is letterlik pennie volgens wêreldstandaarde.

Maar op’n vreemde manier werk goeie gruwelfilms nie in Rusland uit nie. En die rede is almal dieselfde begeerte om die Weste te volg. Breaking Dawn lyk redelik goed, maar dit draai weer na die klassieke Comatosers en gebruik tegnieke uit James Wan se films, miskien in die omgewing van 'n Sowjet-navorsingsinstituut. En daarom is dit weer verlore teen die agtergrond van sy voorgangers.

En 'n mens hoef nie eers te praat oor sulke vreemde pogings om die gebied van strokiesprente te betree nie, soos die rampspoedige film "The Defenders", waarin hulle letterlik al die clichés van die genre gebruik het, maar met 'n swak plot en grafika.

Eindelose herhalings

Dikwels tree vervaardigers van Russiese rolprente op soos baie kortsigtige bemarkers: as 'n sekere onderwerp by die publiek gehou word, begin hulle een vir een rolprente daaroor maak totdat almal moeg daarvoor word. As gevolg hiervan kan diegene wat die huur nie baie noukeurig volg nie, selfs deurmekaar raak - hulle het die film gekyk, of 'n nuwe een het reeds verskyn.

"Tenks"

"Onvernietigbaar"

"T-34"

In April 2018 is die Russiese film "Tanks" vrygestel oor die loop van die T-34 voor die begin van die Tweede Wêreldoorlog. In Oktober het "Indestructible" verskyn oor die geveg op tenks in 1942. En 'n paar maande later - "T-34", weer oor die oorlog met die Nazi's en tenks.

Om drie prente oor dieselfde onderwerp per jaar te kyk, is vervelig. Boonop is die einste tragedie van 'n ongelyke stryd met tenks in 2016 in die film "Panfilov's 28" gewys.

En op dieselfde manier kan jy films oor sport onthou: "Ice", "Coach", "Moving Up". Films oor die ruimte: "Salute", "Time of the First". Variasies op die tema van Gogol se werke: “Gogol. Begin "," Viy ". En baie meer.

Plus eindelose franchises. Daar is 'n wydverspreide oortuiging onder skeptici dat al die films van die Marvel Cinematic Universe dieselfde is. Maar moenie vergeet dat op Nuwejaarsvakansies 2019 die meeste van die Russiese huurgeld aan die sewende deel van "Yolok" en die negende deel van die avonture van die drie helde gegee is nie.

Dieselfde geld vir die akteurs. Dit is baie lekker om oor nuwe interessante kunstenaars te praat. Maar in groot plaaslike lokprente verkies hulle om sterre te neem wat reeds aan die kyker bekend is.

Danila Kozlovsky, "afrigter"

Alexander Petrov, "Aantreklikheid"

Vladimir Mashkov, "Crew"

Dus, die keuse van akteurs in alle groot vrystellings is baie klein: Danila Kozlovsky ("Duhless", "Legend No. 17", "Crew", "Viking", "Matilda", "Trainer", "On the District"), Alexander Petrov ("Polisieman van Rublyovka", "Aantreklikheid", "Gogol", "Ys", "Sparta", "Bel DiCaprio!", "T-34"), Vladimir Mashkov ("Tuisland", "Crew," "Beweeg op", "Biljoen"). Dieselfde gesigte flikker voortdurend op die skerm, en hierdie eentonigheid raak baie vinnig vervelig.

Vertakte bosbessie

Dit is geen geheim dat Westerse skilderye dikwels wemel van stereotipes oor Russe, sowel as baie feitefoute met betrekking tot die geskiedenis van die land en die karakters van mense. Dit is genoeg om die bose bokser Ivan Drago van Rocky 4 of die ruimtevaarder Lev Andropov van Armageddon te onthou, wat selfs by die wentelbaan 'n hoed met oorklappe dra.

Dit wil voorkom asof Russiese films sulke tekortkominge moet vermy, want die skrywers het al die dokumente en materiaal, die lewende natuur, en soms die geleentheid om die deelnemers te ontmoet in werklike gebeure oor wie hulle verfilm.

Binnelandse skilderye word egter dikwels gevul met dieselfde bosbessies as buitelandse.

Die opspraakwekkende "Hipsters" het die era van die 1950's onnatuurlik helder gewys: niemand kon daardie dae sulke kostuums dra nie. Terselfdertyd klink die musiek van die 1980's in die klankbaan. Boonop was die einste woord "dudes" in werklikheid sarkasties en aanstootlik, en die deelnemers aan die subkultuur het hulself bloot "dude" genoem (staan vir "'n persoon wat die groot Amerikaanse kultuur respekteer").

Na die vrystelling van "Moving Up" het die weduwees van basketbalspelers selfs die skeppers van die prent gedagvaar en hulle daarvan beskuldig dat hulle die geskiedenis verdraai. En selfs sonder hierdie regsgeding is stereotipes te treffend: die intriges van die KGB, clichés oor die Sowjet-lewe, onnatuurlike kleure en nog baie meer.

Terselfdertyd stel die Amerikaners en die Britte die reeks "Chernobyl" vry waarin hulle, hoewel hulle geneig is tot stereotipes oor partyleiers, verbasend lewendig die lewe van die 1980's herstel en akkuraat van die gebeure vertel. En weer ontstaan die vraag: as jy nie groot Russiese films kan vertrou nie, selfs in sake van jou eie verlede, hoekom adviseer hulle dan aan iemand?

Tot dusver is die interessantste Russiese films werke van skrywerskap deur jong regisseurs. Daar is te min van hulle, en hulle gaan te ongemerk verby vir die massa gehoor. En daarom is dit nog baie interessanter om oor Amerikaanse blockbusters of oorspronklike films uit verskillende lande te praat, en lesers stel meer belang in hierdie onderwerpe.

Dit bly net om opreg te hoop dat die situasie in die toekoms sal verander en meer en meer artikels aan huishoudelike rolprente gewy kan word. Immers, een keer was dit Russiese film wat die hele planeet voor was, en buitelandse meesters het by Sergei Eisenstein en Andrei Tarkovsky geleer.