Hoekom die reeks "Flight" met Mikhail Efremov blyk te wees dubbelsinnig

2024 Outeur: Malcolm Clapton | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 03:44

Die vertoning is intrigerend met 'n oorspronklike idee en stoot af met sy verpersoonliking.

Op 25 Januarie word die TV-reeks "Flight" op die TNT TV-kanaal en op die Premier aanlyn platform vrygestel. Dit is die regisseursdebuut van draaiboekskrywer en vervaardiger Pyotr Todorovsky Jr. Op grond van sy filmografie was dit moeilik om te dink hoe die nuwe projek sou uitdraai. In die lys van sy werke - die draaiboek vir die rampspoedige film "Jolly Fellows", en dit is kommerwekkend. In die herfs van 2020 het Poljot egter die hoofprys van die Reeksmoordenaar-fees in Brno gewen.

Die intrige is gebaseer op die verhaal van kollegas wat op 'n sakereis gaan. Die maatskappy is baie bont: daar is 'n prokureur-ham, 'n stil skrywer van die finansiële departement, 'n skaam vrou en ander kleurvolle karakters.

Op die lughawe besef die helde dat hulle 'n fout gemaak het met die plek van vertrek. Hulle is ver van die bestemming af, maar hulle was reeds laat vir die vlug. Terwyl hulle probeer om nuwe kaartjies te koop, vind hulle uit dat hul vliegtuig neergestort het. Hierdie gebeurtenis bring dramatiese veranderinge in die lewens van die karakters teweeg.

Die grond vir die ontwikkeling van aksie is baie voedsaam. Die vertoning het egter beide sterk- en swakpunte.

Oorspronklike hoofgedagte

Vliegtuigongelukke is ongelukkig nie so 'n seldsame gebeurtenis nie. Maar baie mense word kort voor landing van 'n droewige lot gered. Iemand is laat vir die vlug, ander kies 'n later vertrektyd. Terwyl die media en die publiek oor die slagoffers van die vliegtuigongeluk praat, bly die oorlewendes uit fokus. Maar hul lewe word natuurlik geskadu deur 'n verskriklike gebeurtenis en word ietwat anders.

So 'n suksesvolle idee word deur die skeppers van "Flight" ontwikkel, maar hulle doen dit te gretig.

Maar te onrealistiese gebeure

As ek na die reeks kyk, wil ek uitroep: "Ek glo dit nie!" Dit is duidelik dat dit vreemd sal wees om oor die onmerkwaardige lewe van 'n gewone mens te skiet. Die stories wat in Vlug vertel word, laat jou egter dikwels van skeptisisme frons.

Byvoorbeeld, 'n gade wat al 7 jaar getroud is, kan nie sit en openlik die probleem in die gesin bespreek nie. Dit wil voorkom asof die egpaar glad nie moeilike kwessies opgelos het nie. Dit wil sê, sy was óf in 'n vakuum óf in die land van reënboogponies.

Daar is nog 'n voorbeeld van hoe fiksie grense oorskry. Die simptome van obsessief-kompulsiewe versteuring by een van die heldinne neem nie af wanneer daar saam met 'n sielkundige gewerk word nie, maar verdwyn na whisky en flankering met 'n kollega.

In sommige oomblikke bereik die absurditeit die uiterste. So, daar is 'n episode waar 'n karakter met 'n ernstige wond in subtiele metafore die betekenis van die woord "waarheid" bespreek.

Sulke onreëlmatighede lei die kyker se aandag van die gebeure af, irriteer en meng in met empatie met die helde.

Intrigerende nie-lineêre storievertelling

Elke nuwe episode word aan een karakter opgedra. Ons word vertel hoe hy geleef het voor die wonderbaarlike verlossing en wat hy daarna gedoen het. Die kyker is reeds vertroud met hierdie plotontwikkelingskema: dit is gebruik in die Russiese TV-reeks "The Game for Survival" en "Call Center".

Baie vinnig besef die kyker: die noodlottige vlug is nie die ergste ding in die lot van die helde nie. Iets anders het gebeur, en hulle het almal onder beland. Maar wat presies is onbekend.

So, elke episode gooi ons nie net terug na die begin van die storie en wys die ontwikkeling van die karakter nie, maar vertel ook die besonderhede van die saak, wat in 'n algemene ineenstorting geëindig het. Hierdie benadering herinner pynlik aan die kultus-Amerikaanse program “Lost” en laat jou letterlik die reeks verder kyk.

Terloops, "Vlug" neem van die heel eerste rame af. Side-by-side montage wys vir ons 'n hardloop man, 'n huisvrou wat aandete bedien, en 'n rokende kattebak. Die kyker probeer natuurlik dadelik om die legkaart saam te stel uit hierdie gebeure. En die pakkende aanbieding word regdeur die vertoning gehandhaaf.

Maar die onlogiese ontwikkeling van karakters

Aanvanklik beloof die verskeidenheid karakters vir ons stories vir elke smaak. Dit blyk dat 'n nederige skrywer poëties sal praat oor die herbesinning van die lewe, en 'n boerse prokureur sal vertel van sy onverskilligheid. Elke kyker het 'n kans om warm gevoelens vir ten minste een held te voel. Dit beteken dat dit met groot plesier sal wees om die voortsetting van die reeks te volg.

Dan, aan die ander kant van die skerm, begin 'n speletjie met die gehoor se verwagtinge, en Todorovsky kry dit regtig reg om hulle te mislei. Presies wat gebeur met die karakters wat ons nie van hulle verwag nie. Die skepper skilder weliswaar sy karakters met te vet hale. Met die ontwikkeling van die intrige lyk die karakters al hoe meer na mekaar.

Byna almal begin byvoorbeeld die drang voel om wraak te neem, oor hul koppe te gaan en in die moeilikheid te beland. Dit lyk baie pretensieus: 'n intellektueel word 'n misdadiger, en 'n beskeie meisie word 'n verleier.

Paradoksaal genoeg word die afstootlike onvoorspelbaarheid van die karakters gekombineer met’n vlak uitwerking van die karakters. Deur uitheemse eienskappe te verkry, bly die karakters slawe van stereotipes. Die ligsinnige sekretaresse Katjie begin byvoorbeeld soos 'n vegtende Amasone optree, maar terselfdertyd doen sy baie dom dinge.

Die keuse van sprekende name (Katjie, Zhabenko en andere) is ook hier aangrypend, wat die kyker dwing om vooraf’n mening oor die karakters te vorm.

Goeie toneelspel werk

Die reeks het ook helder jong akteurs (Yulia Khlynina, Pavel Tabakov) en hul bekwame kollegas, byvoorbeeld Oksana Akinshina en Mikhail Efremov, vertolk. Die karakter van laasgenoemde is skrikwekkend deur die feit dat hy deels die droewige lot van die kunstenaar herhaal. Die held sit dronk agter die stuur, en dit eindig sleg.

Die minderjarige karakters wek onverwags simpatie. Hulle karakters het minder tekstuur (in teenstelling met die sentrale karakters), en lyk dus realisties. Om in sulke toestande op te tree, word by verstek meer organies.

Dit is ook aangenaam dat noemenswaardige akteurs nie die hoofkarakters speel nie, insluitend Victoria Tolstoganova, Svetlana Kamynina, Gleb Kalyuzhny en nie net nie.

Maar buitelandse kunselemente

Blykbaar, om die karakters te laat herleef, skryf Todorovsky onwelvoeglike woorde in die draaiboek voor. Daar word verwag om hulle van die lippe van die astrante prokureur Zhabenko te hoor, maar die mishandeling van ander helde lyk ongemotiveerd. Vir die grootste deel lyk sulke episodes vreemd, want vloek word nie altyd met gebeure geassosieer nie. Mens kry die indruk dat dit 'n maat is ter wille van maat, wat bedoel is om die gehoor uit te lok, en nie die toestand van die held te weerspieël nie.

Maar die oplossing vir hierdie anorganiese aard is baie eenvoudig. Twee weergawes van die reeks is geskep. Die eerste het 'n limiet van 16+ en sal op TNT gewys word. Die ander, gemerk 18+, sal op die Premier-platform vrygestel word. Dit is duidelik dat dit beter is om fragmente met obseniteite in die skrif in te sluit, sodat dit later maklik van die voltooide band verwyder kan word. Dit is waar eklektisisme vandaan kom.

Sommige klankbane kan ook vreemd genoem word. Byvoorbeeld, die verhaal van 'n gewone Moskou-gesin word vertel vir Amerikaanse popmusiek van die middel van die twintigste eeu. Dit skep dissonansie en lyk belaglik.

Daar is ook visuele oplossings wat verwarring veroorsaak. In die reël stel die regisseur die toneel mooi en moeilik wanneer hy vir ons iets belangriks wil vertel. In "Vlug" is dit egter nie altyd moontlik om die doel van sulke episodes te verstaan nie.’n Treffende voorbeeld is die stuk waarin die held van Nikita Efremov met’n rewolwer dans. Die kyker het reeds gevoel dat iets fout is toe hy die wapen sien. Hoekom geniet hierdie oomblik?

Nog 'n voorbeeld van 'n prentjie wat jou oë seermaak, is 'n episode-spatskerm. Dit is 'n sny van rame van vliegtuigongelukke. Wanneer hulle na die reeks begin kyk, wil baie kykers ontspan en pret hê. So 'n inleiding help beslis nie hiermee nie.

Dit is steeds moeilik om te sê hoe suksesvol die projek gaan wees: die voordele en nadele daarvan is ewe sterk. Miskien sal ons in die vervolg 'n meer subtiele en selfs narratief sien, waar die klem op die diversiteit van menslike natuur gelê sal word. Maar miskien sal die skeppers van die program die reeds ongelukkige oomblikke versterk. Dan sal “Vlug” in’n kleurvolle ronddans van fabels en karikatuurkarakters verander.