Historiese drama en skrywerstyl: hoekom jy beslis die fliek "Gunsteling" moet kyk

2024 Outeur: Malcolm Clapton | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 03:44

Een van die belangrikste benoemdes vir die "Oscar" is vrygestel - ons praat oor sy meriete en kreatiewe styl van Yorgos Lanthimos.

Dit wil voorkom asof daar baie geskiedkundige films is oor enige tydperk wat nou vrygestel word. Onder hulle is daar beide wrede en eerlike komplotte, sowel as romantiese melodramas en selfs komedies.

Maar Yorgos Lanthimos het daarin geslaag om die storie op 'n unieke skrywersmanier te wys, en daarom is dit meer logies om "Gunsteling" op 'n gelyke voet te stel nie met tradisionele gekostumeerde dramas nie, maar met die regisseur se vorige werke.

Onkonvensionele siening van die era

Voorheen het Lanthimos nie tonele uit die verlede aangeraak nie en het óf realistiese óf amper fantastiese prente verkies. Byvoorbeeld, in die film "Fang" het hy die verhaal gewys van 'n gesin wat net op die grondgebied van hul eie huis woon, feitlik sonder kontak met die buitewêreld.

In Lobster het die regisseur 'n distopie aangebied, waar eensame mense so gou moontlik 'n maat moet kry, anders word hulle in diere verander. En in "Killing a Sacred Deer" blyk die intrige 'n eenvoudige gesinsdrama te wees, maar dan kry die hele aksie 'n mistieke konnotasie.

In The Favourite het Lantimos besluit om die mooi kant van die era van pragtige kostuums en balle te wys en alle romanties-gesinde mense te nooi om te kyk hoe die lewe eintlik in die 18de eeu verloop het.

So, een van die hoofkarakters Abigail (Emma Stone) verskyn in die paleis, almal besmeer met modder: sy is uit die koets gestoot deur 'n speelse metgesel. Die bediendes word hier verkrag, glad nie verleë deur vreemdelinge nie, en hulle weet glad nie hoe om siektes te behandel nie.

En in die middel van alles, koningin Anne, amper radeloos en nie meer in staat om sonder hulp te beweeg nie. Formeel regeer sy steeds die staat, maar in werklikheid is besluite lank geneem deur haar gunsteling Lady Sarah (Rachel Weisz). Die koningin self lyk net pateties.

Olivia Colman is ongelooflik gewoond aan die beeld van die monarg. As jy daaroor dink, behoort haar karakter nie gehou te word nie. Maar’n uitstekende toneelspel laat jou simpatiseer met’n siek persoon wat eenvoudig nie agterkom dat almal rondlê nie. Net so besef sy nie dat Abigail naby haar kom net om 'n plek by die hof te kry nie.

Die era, wat hulle gewoond is om as pragtig en grasieus uit te beeld, word in Lanthimos se film gewys as’n tyd van vuilheid, gemeenheid en intrige. Die gunstelinge kibbel dood vir 'n plek nader aan die koningin, en vergeet nie van romanse aan die kant nie, politici dink net aan hul eie voordeel en gebruik persoonlike konneksies. En Anna self, soos 'n simbool van kwynende krag, kyk na wat gebeur met die oë van 'n dom kind.

Nie-standaard skiet

Visueel kan die films van Yorgos Lanthimos nie verwar word met die werk van ander regisseurs nie. In die era van rekenaareffekte en komplekse verwerking hou hy steeds die beginsel van maksimum naturalisme aan.

In vroeë films kan dit verklaar word deur klein begrotings: die onafhanklike Griekse regisseur het eenvoudig nie die geleentheid gehad om andersins te skiet nie. Maar die skrywer het nie sy benadering verander in Lobster, waar bekende Hollywood-akteurs verskyn het nie.

Gevolglik is die grootste deel van die film in natuurlike lig geskiet, en die hoofrolspelers is nie opgemaak om te wys hoe hulle werklik lyk nie.

Lanthimos het die akteurs ook die geleentheid gegee om hul eie beelde op hul eie uit te dink. Dit is hoe Colin Farrell sy vreemde snor en haarstyl gekry het.

Kreef

Kreef

"Gunsteling" beliggaam presies dieselfde benadering, wat weer ongewoon is vir 'n historiese film, wat dikwels so helder as moontlik gemaak word. Maar Lanthimos skiet ook nagtonele in regte donkerte. Slegs fakkels en kerse wat in die raam gesien kan word gee lig.

Soms maak dit die prentjie moeilik om te lees, maar dit laat jou toe om te verstaan hoe alles in werklikheid gelyk het. En die val van een van die heldinne langs die pad illustreer die werklikheid perfek.

Hierdie benadering het binnenshuise verfilming beïnvloed. Om die omgewing van die paleis getrou oor te dra, is die film verfilm in die eiendom Hatfield House, waar Edward VI en Elizabeth I eens gewoon het.

Maar as jy die verfilmingstegnologie’n bietjie verstaan, word dit duidelik: die wydte van die gange van’n eiendom sal die regisseur dwing om net baie kort skote te neem sodat die kamera die mense wat loop volg. Daarom word die perseel in die paviljoene baie wyer gemaak as wat nodig is.

Lanthimos loop egter ook hier 'n ander pad. Hy, soos voorheen, skiet lang skote deur bloot 'n wyehoeklens te gebruik. As gevolg hiervan, wanneer die kamera skerp draai in 'n groot saal, kan jy duiseligheid voel: die vervorming rondom die kante skep 'n sterk flikkering.

Die klankbaan klink óf eintlik in die intrige self – iemand sit byvoorbeeld by die klavesimbel of’n orkes speel in die tuin – óf dit word gereduseer tot eentonige minimalisme. Die skrywer oorlaai nie die aksie met klank nie, en voeg dit net op die nodigste oomblikke by.

Maar 'n mens moet nie dink dat "Gunsteling" as gevolg hiervan al die skoonheid van die historiese era verloor nie. Individuele skote uit die film kan vir 'n lang tyd bewonder word. Pragtige kostuums en tapisserieë word aangevul deur grasieuse beelde van aktrises, terwyl dit sonder helder grimering is. Emma Stone se gesig lyk baie natuurliker as in baie ander rolprente.

En wanneer een van die heldinne 'n litteken kry, verskyn 'n pragtige lint op haar gesig. Lanthimos weet hoe om skoonheid in walglik te vind. Omgekeerd kan dit onaangename realisme by estetiese beeldmateriaal voeg.

Nie-standaard verhoudings

In sy films wys Yorgos Lantimos dikwels baie nie-standaard menslike verhoudings, en soms is dit op die rand van aanvaarbaar. In die film "The Alps" het hy gepraat oor mense wat teen 'n fooi die families van die afgestorwe familielede "vervang": hulle praat oor gewone onderwerpe, eet aandete, gaan saam bioskoop toe.

In Lobster het die karakters probeer om 'n maat te vind, terwyl hulle van seksuele aantrekkingskrag ontslae geraak het. Maar, miskien, die mees uitlokkende was "Fang", waar die ouers in 'n geïsoleerde gesin hul seun 'n prostituut genoem het, en toe selfs op bloedskande aangedring het.

Om beskuldigings van onsedelikheid te vermy, plaas die regisseur sy karakters in fiktiewe wêrelde en stelle. Dit geld ook vir historiese films op dieselfde manier. Lanthimos het hom doelbewus na die geskiedenis van nie die gewildste koningin gewend om homself ruimte vir verbeelding te laat nie.

"Gunsteling" is nie heeltemal 'n geskiedkundige fliek nie. Dit is fiktiewe fiksie, wat op werklike gebeure gebaseer is, maar nie voorgee om 'n letterlike hervertelling te wees nie.

Lanthimos het nie net die verhouding van Anna en haar minnares in die middel van die plot geplaas nie, maar ook die era van patriargie, waarin die koningin haarself met sterk vroue kon omring. Die saak is nie beperk tot die nabyheid van die naïewe heerser met die gunstelinge nie.

Die verhouding van die heldinne is baie moeilik om te ontwikkel. Die arme Abigail word immers eers deur Sarah, die hertogin van Marlborough, voor die hof gebring. Laasgenoemde se man het in hierdie tyd oorlog toe gegaan, terwyl sy self bed met die koningin deel en politieke besluite neem. Abigail, wat met Anna flankeer, vergeet nie om haar eie toekoms te bou nie en soek 'n suksesvolle huwelik.

Hierdie is nie 'n liefdesdriehoek nie, maar 'n baie meer komplekse figuur met 'n aansienlike aantal deelnemers. Soos in dans by 'n bal, verander hulle gereeld van plek, en dan begin hulle self verward raak oor waar om te beweeg.

Nie-standaard vermenging van genres

'n Ongewone visuele styl word met die aanbieding self geassosieer. “The Favorite”, soos die vorige films van Lanthimos, ontlok baie verskillende emosies wanneer dit gekyk word.

Hy skiet nie pure wreedheid of liggaamsgruwel nie, waar die kyker heeltyd moet frons van onaangename skote. En op dieselfde manier neig hy nie na melodrama of romantiese komedie, wat net trane en’n glimlag veroorsaak nie.

Al dieselfde "Kreef" met 'n donker plot het in die lyste van die beste komedies geval. En daar is regtig iets om voor te lag: 'n vreemde distopie lyk absurd belaglik, en die karakters doen dom dinge. Uit vorige werke heeltemal sonder humor, behalwe dat "The Killing of a Sacred Deer."

"Gunsteling" sit hierdie tendens voort. Daar is baie snaakse dinge in hierdie fliek. Daar is ook teksgrappe – mededingers terg mekaar dikwels. En daar is oomblikke van reguit klug, tot 'n banale val in die modder en 'n hou tussen die bene van 'n ongelukkige heer.

Lanthimos se seksualiteit en eksplisiete tonele word met doelbewuste realisme vertoon, byna altyd sonder grasie. Dit keer dat die handeling in onnodige erotiek afwyk en herinner weer aan die realiteite van die era.

En dit is nie eers altyd moontlik om agter te kom hoe die snaakse in onaangename verander nie, wat op sy beurt deur drama en tragedie vervang word. Dus, die toneel waar vrugte na 'n naakte vet man gegooi word, word parallel met 'n baie somber oomblik geredigeer.

En dit gebeur deur die hele prentjie: die snaakse word vervang deur die somber, die mooie is afstootlik. Hierdie benadering weerspieël ook die dubbelsinnigheid van karakters. Daar is geen verdeling in goed en kwaad nie, net elkeen doen wat hy dink reg is.

Daarom, na die kyk van "Gunsteling" laat 'n baie vreemde indruk. Daar is baie humor daarin, en die film kan as vermaaklik ervaar word. Terselfdertyd word die historiese era met al sy tekortkominge goed en eerlik gewys.

En onder dit alles is diep persoonlike dramas. En eerstens die verhaal van 'n swak koningin, wat opreg geglo het dat iemand haar ten minste eerlik en belangeloos liefhet.