Die reeks "The Great" is vrygestel - 'n swart komedie oor Catherine II. Maar Russe hoef nie aanstoot geneem te word nie, en hier is hoekom

2024 Outeur: Malcolm Clapton | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 03:44

Kritiek Alexei Khromov praat oor die swart komedie van die draaiboekskrywer "Gunsteling".

Op 15 Mei het die stroomdiens Hulu die eerste seisoen van die TV-reeks The Great, opgedra aan die Russiese keiserin Catherine II, vrygestel. Die skrywer van hierdie projek is die Australiër Tony McNamara. In 2018 het hy reeds benoemings ontvang vir byna elke groot rolprenttoekenning vir die draaiboek vir die dramatiese komedie Favourite.

Daarom het almal die voortsetting van dieselfde styl van "Groot" verwag: werklike gebeure gekruid met swart humor. McNamara se nuwe projek gaan egter selfs verder. Dit is taaier en snaakser, maar om dit te geniet, moet jy vergeet van die historiese basis.

Fantasie in plaas van werklike gebeure

’n Jong en naïewe meisie van Duitsland (El Fanning) gaan na Rusland om die vrou van keiser Peter III (Nicholas Hoult) te word. In 'n vreemde land word sy met 'n heeltemal wilde orde in die gesig gestaar en besluit sy beslis om dit te verander. Letterlik "om Rusland groot te maak." Om dit te doen, moet sy die patriarg aan haar kant oorwin, met die weermag onderhandel en die respek van die dames van die hof verdien. En handel natuurlik met jou man.

Dit is nie moeilik om te raai waaraan baie sal dink nadat hulle die sinopsis gelees het en die lokprent gekyk het nie: "Weereens vernederende stereotipes oor ons land." Trouens, alles is nie so eenvoudig nie, want Rusland in "Velikaya" is fiktief.

Tipiese Westerse clichés kom in die heel eerste frases en tonele voor. Ekaterina het gehoor dat daar baie bere in Rusland is, en hoop dat sy ook een gegee sal word. En so gebeur dit - vir die troue word die meisie met 'n groot mak dier voorgestel. En hier drink almal elke minuut vodka en daarna gooi hulle glase op die vloer. Eenkeer vra Catherine selfs vir die keiser: "Jy het seker baie skottelgoed gebreek?"

Uit een so 'n inleiding kan baie vlam vat. Maar jy moet hierdie reeks van nader bekyk. Dit gaan glad nie oor geskiedenis nie, of selfs oor Rusland. So 'n groteske omgewing van die 18de eeu sal byna enige Europese land pas: Groot-Brittanje was nie baie anders in "Gunsteling" nie.

Net hier in "Velikaya" is daar nie eens historiese figure nie. Die lot van Catherine self volg baie rofweg die lewe van die prototipe. En Petrus III is glad nie’n kleinseun nie, maar die seun van Petrus die Grote. En sy hoofprobleem is komplekse voor sy ouers. Hy dra soms 'n ma se halssnoer of 'n romp in die algemeen, dan probeer hy met 'n sonore titel vorendag kom. Boonop is die keiser in oorlog met die Swede. Oor die algemeen het net die naam van die regte persoon oorgebly.

Dit is nie nodig om oor die res van die helde te praat nie. Daar is byvoorbeeld 'n karakter met die naam Orlo. Dit is waarskynlik 'n toespeling op graaf Orlov. Hy word weliswaar vertolk deur Sasha Dhavan - 'n Engelsman met Indiese wortels. Hy is almal gesien as die Meester in die laaste seisoen van Doctor Who. Dit is ook maklik om donkervellige helde raak te sien, selfs onder kerkmanne.

Fynproewers kan 'n paar verwysings na ware historiese figure vind. 'n Paar bekende feite en legendes word ook onthou. Byvoorbeeld, oor Ivan VI, wat in 'n geheime kamer versteek was. Maar dit is niks meer as snaakse wenke om dit interessanter te maak om te kyk nie. Al die ander is eerlike en doelbewuste fiksie. Dit word selfs spesifiek in die plonsskerm aangekondig: onder die opskrif is daar 'n voetnoot "soms ware storie."

Privaat stryd in plaas van plattelandse lewe

Byna al die aksie van "Die Grote" vind in die paleis en sy omgewing plaas. Maar 'n mens moenie dink dat die lewe van die keiser se gevolg 'n weerspieëling is van die orde van die hele Rusland nie. Inteendeel, hierdie is net 'n private storie, met al sy mag wat wegbeweeg van skaal.

Die hoofkomplot is gewy aan die stryd van vooruitgang teen die versteende orde. En daarom word hier beide kante so grotesk gewys. As in "Gunsteling" rowwe vermaaklikheids soos om 'n mens met vrugte te gooi slegs episodiese invoegings was, dan bou die reeks die hele gevolg hierop. Daar is miskien nie 'n enkele algemene toneel waar niemand baklei, drink of seks in die agtergrond het nie.

Vrouens lees nie hier nie, want dit word nie aanvaar nie, mans – want dit is "nie manlik nie." Letterkunde word net deur Catherine en haar medewerkers geliefd. Almal smul aan die grille van die keiser, wat eintlik net pret met vroue wil hê. Peter praat letterlik in elke episode oor sy eie of iemand anders se geslagsdele.

Dit was hiermee dat Catherine besluit het om te veg. En na die eerste komiese episodes, wat die wreedheid van die inwoners van die paleis demonstreer, word die verhaal meer harmonieus. Die heldin ontwikkel 'n plan en stel 'n span saam wat 'n staatsgreep sal uitvoer. Haar metgeselle is vreemd, maar charismaties: die buitensporige sarkastiese bediende Mariel, die minnaar van die keiserin Leo Voronsky en die lafhartige Orlo.

Verder ontwikkel die intrige in 'n uitstekende politieke komedie, waar almal hul eie belange het en almal probeer om teenstanders uit te speel. Teen die tweede episode dink die nuutgemaakte man en vrou daaraan om mekaar dood te maak. Dan word die prentjie nog meer gekompliseerd: nuwe politieke kragte, persoonlike belange en veel meer gryp in.

Terloops, dit lei tot 'n baie interessante gedagte: selfs diegene wat met alle mag veg vir vooruitgang en daardie "blink toekoms" word dikwels gedwing om die vuilste metodes te gebruik.

Heeltemal onverwagte wendings speel 'n rol: dikwels ontwikkel die aksie letterlik in 'n komedie van die absurde.

Swart humor in plaas van satire

Miskien is die belangrikste ding om van die program te weet dat dit nie gekyk moet word deur diegene wat nie van harde en onbeskofte grappies hou nie.

Peter se konstante vulgêre opmerkings is net die punt van die ysberg. Hier verander elke tweede bedtoneel in 'n asblik-aantreklikheid, tot 'n kombinasie van praat oor die ma en orale seks. Natuurlik kan’n mens nie sonder gerugte oor Catherine se verbintenis met perde – een van die gewildste obsene legendes – klaarkom nie.

Die mummie van die keiser se ma is duidelik sigbaar. 'n Groot standbeeld van Petrus die Grote beeld hom uit waar hy op 'n beer sit. Van die karakters blyk uit die komedies van die Monty Python-groep te kom: soos tant Elizabeth, wat skoenlappers afrig en met visse praat.

Die absurditeit van wat gebeur word ook deur die klankbaan beklemtoon: balalaikas en koorsang van "Kazachka" word afgewissel met jazz-motiewe, en elke episode eindig met een of ander moderne snit.

Maar vreemd genoeg is die beste deel van die humor verskuil in die dialoë, nie in die wilde omgewing van die fees nie. En (volgens die voorskrifte van die moeilikste komediereeks) is hier geen verbode onderwerpe nie. Godsdiens, oorlog, dood, siekte – daar sal baie onbeskof oor alles gespot word. En die meeste van die tyd is dit snaaks.

Helaas, dit is onwaarskynlik dat selfs 'n doelbewuste weiering om aan ten minste sommige historiese gebeure te voldoen, hierdie reeks van kritiek sal red. Maar in werklikheid kan die projek net diegene aanstoot gee wat in die waarheid daarvan glo.

Vir die res het Tony McNamara bloot die bekende tema van die konfrontasie tussen die ou en die nuwe geneem, 'n groot porsie harde grappies daarin gegooi en dit in 'n omgewing geplaas wat ietwat aan Rusland in die 13de eeu herinner. Dit het koel en prettig uitgekom.