Waarom "The Irishman" Martin Scorsese die moeite werd is om te sien

2024 Outeur: Malcolm Clapton | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 03:44

Volgens kritikus Alexei Khromov is die nuwe werk van die beroemde regisseur beslis die moeite werd om te sien, hoewel dit baie tyd sal neem.

’n Nuwe fliek van die skepper van Goodfellas and The Departed is op die stroomdiens Netflix vrygestel. Martin Scorsese keer terug na sy gunsteling tema en vertel weer die lewe van die Italiaans-Amerikaanse mafia.

Hierdie keer het hy besluit om die ware verhaal van Frank Sheeran, met die bynaam die Ier, uit te vind, wat baie misdadigers van mededingende stamme vermoor het. Maar die belangrikste is dat die moordenaar voor sy dood self erken het dat dit hy was wat agter die verdwyning van die beroemde vakbondleier Jimmy Hoffa gesit het.

Scorsese se nuwe werk sal sekerlik verlief raak op aanhangers van sy werk en sal op gelyke voet wees met die reeds genoemde “Nice Guys” en “Casino”. Maar tog is daar 'n paar punte wat die prentjie moeilik maak om te verstaan.

Groot en stadige sage

Die intrige dek letterlik die hele loopbaan van Sheeran (Robert De Niro), vanaf die oomblik toe hy 'n jong vragmotorbestuurder was, toevallig die baas van die mafia Russell Bufalino (Joe Pesci) ontmoet het en met hom begin sake doen. Die held het taamlik vinnig 'n assistent van die misdadiger geword en geleidelik beweeg van die invordering van skuld na kontrakmoorde.

En toe het die lewe hulle teen Jimmy Hoffa (Al Pacino) gestel - die leier van die vragmotorbestuurdersvakbond, wat met sy invloed dikwels sakemanne met geld en verskeie dienste gehelp het. Maar geleidelik het die paaie van Bufalino en Hoffa geskei, en die Ier moes kies aan watter kant hy was.

Die lang geskiedenis word op 'n nie-lineêre wyse aangebied, wat die prentjie meer opwindend maak. Dit begin alles met die verhaal van 'n baie bejaarde Sheeran. Dan spring die aksie jare terug na sy gesamentlike reis met Bufalino, wat op sy beurt 'n reeks terugflitse begin wat die kyker aan die begin van hul samewerking bekendstel.

Die aksie lyk dus meerlaags: die kyker word geleidelik aan al die belangrike punte blootgestel en plaas dit in 'n algemene prentjie. En Scorsese in hierdie geval, amper in die gees van David Fincher, probeer om die maksimum hoeveelheid inligting te gee.

Byvoorbeeld, wanneer 'n nuwe minderjarige deelnemer aan die gebeure gewys word, verduidelik die krediete onmiddellik hoe en wanneer hy gesterf het. En hier kan jy sien hoe min van hulle 'n natuurlike dood en in vryheid gesterf het.

Hulle oorweeg ook die wapens wat in misdade gebruik is, die organisasie van moorde en baie ander interessante besonderhede. Wel, wanneer die intrige verskuif van misdaad na hofsake en politieke intriges, word historiese kronieke en gedetailleerde ontledings van die prosesse gebruik.

Hierdie benadering, tesame met die perfek weergegee mode- en retro-klankbaan, verander "The Irishman" in 'n ensiklopedie van die lewe van die mafia, en inderdaad van Amerika in die 50's en 70's. Tog is dit die globaliteit wat die prentjie te swaar maak.

“Irishman” duur amper drie en’n half uur – dit is baie langer as selfs die epiese “Casino” van dieselfde Scorsese. En in hierdie verband bly dit net om bly te wees dat die film op Netflix vrygestel is, in rolprentteaters sal so 'n duur waarskynlik baie afskrik. Hier sal 'n deel van die kykers verkies om die kyk in twee of drie benaderings te verdeel, wat die prentjie in 'n soort mini-reeks omskep.

Boonop spaar Scorsese nie tyd op dialoë nie. Hy skiet oor die algemeen in sy klassieke styl, asof die 90's nie geëindig het nie. Die regisseur wys langtermynplanne, netjiese redigering sonder oormatige flikkering en ongejaagde gesprekke, wat nie net die hoofkarakters openbaar nie, maar ook hul omgewing. Dit skep die mees realistiese sensasies en verander die wêreld op die skerm in 'n ware wêreld, waar mense nie in helde en skurke verdeel word nie, en almal bloot hul eie doelwitte nastreef.

Maar as dit vir iemand lyk asof die skrywer weer die lewe van misdadigers romantiseer, is dit genoeg om vir die laaste 30 minute te wag. En daar sal dit reeds duidelik word dat selfs diegene wat nie tydens die kragmeting van die mafia gesterf het nie, hul lewens baie hartseer beëindig het.

Akteurs van die verlede tot die hede

Natuurlik is baie gelok deur die feit dat die klassieke “ou garde” van misdaadfilms vir die eerste keer in baie jare in die rolprent bymekaargekom het. Robert De Niro het al verskeie kere saam met Joe Pesci by Scorsese gespeel en het herhaaldelik die stel met Al Pacino in die werke van ander regisseurs gedeel.

Nou is hulle weer saam, en dit sorg vir 'n wonderlike toneelspel. Alhoewel Scorsese ietwat dubbelsinnig opgetree het, het hy helde op verskillende ouderdomme gewys wat deur dieselfde kunstenaars uitgevoer is.

Aan die een kant is dit eenvoudig onmoontlik om enige van hulle te vervang. Daarbenewens toon rekenaartegnologie elke jaar meer en meer natuurlike "gladmaak" van gesigte. En met die eerste oogopslag lyk jong De Niro en Pesci heel natuurlik. Maar as jy van naderby kyk, veral op’n goeie skerm, sal jy agterkom dat hul gesigsuitdrukkings en toneelspel immers onder die uitwerking ly.

En bowenal gee die helde die bewegings uit. Al die sentrale akteurs is reeds ouer as 70, en selfs met ywerige verjonging van hul gesigte lyk hul gebare en gedrag te stadig en glad.

Daarom lyk die tweede helfte van die film, waar die kunstenaars al hoe meer in hul gewone vorm verskyn, meer lewendig: hulle speel vryer en emosies is reeds ten volle verdraai. Wel, die laaste tonele met Bufalino en veral met Frank Sheeran sal beslis enige iemand ontroer.

Scorsese droom al vir baie jare daarvan om The Irishman te verfilm. En gevolglik het die prentjie monumentaal, swaar en kompleks uitgekom. Blykbaar wou so 'n skrywer haar sien. Iemand so 'n globaliteit sal wegjaag. Tog, die vaardigheid van die regisseur en die talent van die akteurs maak hierdie film amper 'n moet-sien, indien nie in een aand, dan ten minste vir 'n paar dae.