Waarom Wonder Woman 1984 nie veel moet verwag nie

2024 Outeur: Malcolm Clapton | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 03:44

Moenie diep idees en sterk indrukke van die film verwag nie, waar ongewone skurke nie toegelaat word om hulself regtig te openbaar nie, en daar is nie genoeg helder aksie nie.

Op 24 Desember is nog 'n superheld-aksiefliek uit die DC Heelal in die Verenigde State en 'n paar ander lande vrygestel. Terselfdertyd het "Wonder Woman: 1984" op die stroomdiens HBO Max verskyn.

Hierdie platform werk nog nie in Rusland nie, en slegs persvertonings is in rolprentteaters gehou. Die rolprent sal ná die Nuwejaarsvakansie - 14 Januarie - wye verspreiding bereik.

Ander jare sou die opvolger van die helder, maar te naïewe “Wonder Woman” waarskynlik’n bietjie minder verwag en strenger bespreek het – die oorvloed strokiesprente op die grootskerm het baie moeg gemaak. Maar in 2020 het aanhangers van die genre net snaakse, maar die mees begaanbare "Birds of Prey" en "Immortal Guard", die mislukte "Bloodshot" en nie minder mislukte "New Mutants" gesien.

Daarom is dit “Wonder Woman: 1984” wat darem 'n vars asem moet wees vir almal wat die onrealistiese en treffende lokettreffers mis. Die film hanteer hierdie rol, maar baie van die besonderhede van die regisseur Patty Jenkins het misluk.

Die mees ligte en positiewe film

Byna 70 jaar het verloop sedert die eerste skildery. Diana Prince, oftewel Wonder Woman, treur steeds oor haar geliefde Steve Trevor en probeer 'n onopvallende lewe lei. Meer presies, sy voorkom gereeld rooftogte, red gyselaars en red verbygangers onder motors uit, maar probeer in die skaduwees bly.

Die res van die tyd werk Diana, wat baie vertroud is met antieke kulture, by 'n navorsingsentrum. Daar ontmoet sy die skaam gemoloog Barbara Minerva, wat gebring is om 'n artefak te bestudeer, wat kwansuis in staat is om een begeerte te vervul van almal wat daaraan geraak het.

Gou keer Steve op 'n vreemde manier terug na Diana, selfs vir homself. Intussen val die klip in die hande van die magsbehepte Maxwell Lord, wat nie van plan is om sy enigste begeerte op kleinlike versoeke te mors nie – hy wil wêreldoorheersing hê.

Dit is genoeg om die eerste 30 minute van die nuwe film of ten minste 'n paar van sy lokprente te kyk om te verstaan: “Wonder Woman: 1984” is letterlik 'n Nuwejaars- en Kersgeskenk. Die film het selfs helderder en ryker geword as die eerste deel, wat duidelik die tradisies van "Aquaman" en "Shazam" van dieselfde MCU voortsit.

Die heel eerste toneel in die inleiding –’n terugflits uit Diana se kinderdae op Themyscira – verander die aksie in’n aantrekkingskrag met ongelooflike choreografie. In die hoofgedeelte gaan Diana voort om ongelooflike toertjies uit te voer, klou aan weerlig met haar lasso, sweef in die lug, red kinders en glimlag soet.

Die beste aksietoneel bly natuurlik die stryd op die pad, wat in al die sleepwaens gewys is. Die waansinnige produksie met slow-mo-insetsels het gelyk of dit direk van die klassieke strokiesprente met hul maksimalisme kom.

Maar dit is nie al nie. Geen wonder dat die skrywers die aksie oorgedra het na een van die helderste en mees modieuse eras van die Amerikaanse kultuur vandag nie - die tagtigerjare. Selfs die alledaagse tonele in die nuwe Wonder Woman skitter en skitter. Suur swemklere, pakkende mode, break-dance, elektroniese musiek, TV-advertensies en uiteindelik vuurwerke - die eerste helfte van die film lyk soos 'n Kersboom, wat deur sy voorkoms 'n sarsie endorfiene moet veroorsaak.

Om nog meer groteske by te voeg, gebruik Patty Jenkins nie te eerlike, maar altyd werkende bewegings nie: sy wys die transformasie van Barbara en gooi Steve Trevor se "hitman" in die plot. Op albei kan jy die mees ongewone en spoggerigste kostuums aantrek, en vir die tweede kan jy ook al die veranderinge wat in die wêreld plaasgevind het, verduidelik, wat meer komiese situasies skep.

Gevolglik lyk Wonder Woman 1984 na meer as net 'n strokiesprent oor die tagtigerjare, dit lyk of dit uit hierdie era kom. En nie uit die tye van Burton's Gothic nie, maar uit die tye van Superman wat deur Christopher Reeve uitgevoer is en die Wonder Woman TV-reeks saam met Linda Carter. Dit het baie positief uitgedraai en so ver moontlik uit die donker begin wat Zack Snyder aan die MCU gegee het.

Maar daar is probleme met ernstige temas en optrede

Optimisme was egter nie die enigste ding wat uit die tagtigerjare gekom het nie. In sommige oomblikke blyk dit dat die filmmakers in die visuele omvang gelei is deur die klassieke films van rolprentstrokiesprente. Sommige oomblikke, veral dié wat in die lug afspeel, herinner te veel aan dieselfde klassieke Superman-films. In vandag se hoë-begroting blockbuster lyk dit baie hartseer.

Dit is selfs hartseerder dat daar met’n indrukwekkende tydmeting van twee en’n half uur net drie werklik grootskaalse aksietonele in die geheelbeeld is. Boonop word probleme met spesiale effekte in laasgenoemde te gevoel. By die huis is hulle dalk nie treffend nie, maar in 'n fliekteater, en nog meer in IMAX-formaat, kan so 'n onbeskofte benadering teleurstellend wees.

Dit is nie die eerste keer dat die DC-rolprentheelal op dieselfde hark trap nie. Die eerste Wonder Woman is uitgeskel vir swak spesiale effekte; Suicide Squad is onder meer gekritiseer vir die eindstryd waarin die booswig net stilstaan. Al hierdie eise kan aan die nuwigheid voorgelê word.

Wat doen die res van die tyd? Die film probeer om oor ernstige onderwerpe te praat, en die vrae is regtig belangrik en korrek. Minerva, en Diana self, word voortdurend gekonfronteer met seksisme en teistering. Maxwell Lord blyk 'n tipiese sakeman te wees, te honger vir mag. Hier is dit eenvoudig onmoontlik om nie die reeds keelvol toespelings op Donald Trump raak te sien nie. Maar te goed pas so 'n figuur in die ideologie van die rolprentstrokiesprente.

Die probleem is egter nie eers by die hoofskurke nie. Letterlik elke mens in die wêreld is te behep met selfsugtige aspirasies: van die droom om emigrante te verdryf tot die begeerte om kernmissiele te besit om vyandige lande te intimideer. Uit hierdie alledaagse selfsug word die wêreld se probleme gebou wat selfs Wonder Woman nie kan hanteer nie.

In die film word hierdie vrae egter op die eenvoudigste, reguit manier onthul. In die laaste derde van die film lyk dit of Jenkins vir die kyker probeer vertel dat dit sleg is om boos te wees.

Net soos die oorlog skielik geëindig het met die dood van Ares in die eerste Wonder Woman, word in die vervolg alle probleme op een of ander manier vanself opgelos, met regverdiging op die vlak van 'n kindersprokie. Boonop is dit bekend dat Jenkins die einde van die prent herwerk het. Blykbaar het Warner Bros. glo steeds dat alle idees so grootskaals en naïef as moontlik aangebied moet word.

Helde het meer omstrede en interessant geword

Dit geld nie vir Diana Prince wat deur Gal Gadot uitgevoer word nie. 'n Interessante eienskap word in 'n terugflits by haar gevoeg, maar tog kan die begeerte om in die kinderjare te kul beswaarlik beskou word as 'n poging om anders na die heldin te kyk. Dit is eerder net 'n grootwordfase.

Aan die ander kant, in hierdie geval, kan jy net die gesegde onthou "Jy hoef nie reg te maak wat werk nie". Die aktrise is steeds so goed soos Wonder Woman, en daar is 'n ware chemie tussen haar karakter en Chris Pine, wat Trevor vertolk.

Eerstens het die antagoniste interessanter geword in die vervolg. In Wonder Woman 2017 word Ares gesien as die verveligste inkarnasie van boosheid: hy begin oorloë omdat hy die god van oorlog is. Maxwell Lord en Barbara Minerva is baie meer lewendig en geloofwaardig, hulle motivering is baie makliker om te glo.

Die eerste een is 'n obsessie met mag, en hy het 'n rede daarvoor. Hierdie berugte verloorder, wat breed van die TV-skerm af glimlag, is eintlik die bangste om sy seun se liefde te verloor. En Pedro Pascal bewys weer hoe anders hy in die raam kan lyk. Sy senuweeagtige Here met altyd inmengende knalle, wat so graag mense tevrede wil stel, laat jou dadelik vergeet van "Game of Thrones" en "Triple Border", en van ander rolle van die akteur.

Die komediant Kristen Wiig, as Minerva, beliggaam jaloesie en onderdrukte komplekse. Boonop keer "Wonder Woman: 1984" die algemene cliché letterlik binneste buite. Die bekende Steve Rogers en Carol Danvers by Marvel het ook gegroei uit die vertrapte “grys muise” wat superkragte ontvang het. Maar as Captain America en Captain Marvel as gevolg hiervan die vernaamste verdedigers van goed word, dan verander Barbara in 'n skurk en rig haar wraak op almal.

En selfs ironies dat Wonder Woman met twee berugte mense wat liefgehê wil word, baklei –’n almagtige halfgod en’n tydlose skoonheid.’n Soort Amerikaanse droom inteendeel.

Maar hulle het net nie tyd gehad om te openbaar nie

Soos in die geval van die aksiespeletjie, bly dit net om verbaas te wees hoe onlogies die plotboë in die film versprei is. Vir twee en 'n half uur het hulle eenvoudig nie tyd om van baie van die helde te vertel nie. Eerstens, dit gaan oor dieselfde Minerva.

Om haar wedergeboorte beter te voel, was dit nodig om haar vorige lewe in meer detail en duidelik te wys. Maar’n kort inleiding, waar sy gedurig net in die agtergrond flikker, laat jou nie toe om óf haar eensaamheid óf lewe in die ewige skadu van ander te voel nie. Dit kan voel asof dinge verander het net na 'n besoek aan die winkel.

Boonop verg dit nie te veel tydsberekening nie. Jy kan Tim Burton se Batman Returns aanskakel en kyk hoe hy Catwoman onthul. Beroemd: “Liefie, ek is tuis. Ag, ek het vergeet dat ek nie getroud was nie,”- word beter onthou as al die lang argumente van Minerva.

En selfs 'n poging om die Here se motivering verder uit te klaar - 'n fyngekapte terugflits gevul met lyding - is by die prentjie gevoeg asof op die laaste oomblik 'n logiese gat toegemaak word.

Maar die belangrikste is, terwyl jy daarna kyk, kan jy net nie ontslae raak van die gedagte dat Steve Trevor in Wonder Woman 1984 onnodig is nie. Dit is baie lekker om sy verhouding met Diana te sien. Maar in die eerste film was hy een van die vernaamste dryfkragte van die intrige. In die vervolg het dit net 'n funksie geword wat besluiteloosheid by die heldin voeg.

Gevolglik laat Wonder Woman 1984 'n baie vaag indruk. Hierdie is weer 'n film waarin daar letterlik niks is om op te vang nie: die karakters het interessanter geword, maar hulle word nie toegelaat om hulself te openbaar nie, en 'n paar opwindende aksietonele word in 'n stroom banale frases verdrink en nie te emosioneel geteken nie- tonele uit.

Natuurlik, vir diegene wat die groot superheld-fliek mis, sal die prent 'n ware uitlaatklep in 'n baie dunner loket word. Maar tog moet’n mens nie veel van haar verwag nie, anders is daar’n kans om teleurgesteld te wees. Hierdie is net 'n pragtige Kersboom speelding: helder, blink, bring vreugde - en leeg binne.