The Handmaid's Tale Seisoen 4: Dystopia Turns To Slasher

2024 Outeur: Malcolm Clapton | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 03:44

Die storie van die verslaafde vroue het nog harder geword, maar die reeks het nie daarby baat gevind nie.

Die vierde seisoen van The Handmaid's Tale skop op 29 April op die stroomdiens more.tv af. Die skeppers het die gelyknamige roman deur die Kanadese skrywer Margaret Atwood as basis vir die reeks geneem. Dit is waar, net die eerste seisoen is volgens die boek verfilm, en toe is die intrige gebou op grond van die verbeelding van die draaiboekskrywers.

Om mee te begin, laat ons die storielyn onthou. In die nabye toekoms word mense met 'n ernstige probleem gekonfronteer: minder kinders word in die wêreld gebore. Daarbenewens neem godsdienstige fanatici die mag oor in die Verenigde State. Hulle het die land die Republiek van Gilead herdoop en hul eie orde daar gevestig, gebaseer op wreedheid en volkome miskenning van menseregte.

Diegene wat nie tyd gehad het om na Kanada te ontsnap nie, is tereggestel, en vroue is verbied om te werk en 'n onafhanklike lewe te lei. Die samelewing was in kaste verdeel, 'n paar vrugbare meisies is gedwing om geboorte te skenk op pyn van dood vir belangrike amptenare en hul vrouens. Sulke ellendiges word diensmeisies in die Gilead-gemeenskap genoem.

Onder die bediendes is 'n doodgewone vrou June Osborne, wat tydens die staatsgreep saam met haar man Luke en dogter Hannah probeer ontsnap het, maar halfpad deur die oog van spioene gevang het. Luke het daarna daarin geslaag om te ontsnap, maar June is gevang, haar dogter van haar weggeneem, in 'n rooi uniform geklee en aan die familie van Fred Waterford gegee. Die meisie kon egter nie gewoond raak aan die nuwe rol nie en dink voortdurend hoe om uit gevangenskap te kom.

Let op, die volgende teks bevat bederfies vir die gebeure van die tweede en derde seisoen.

In die tweede seisoen word June swanger en probeer hy verskeie kere om Gilead te verlaat, maar misluk. Maar sy kry dit reg om haar pasgebore meisie uit die land te neem. Sy bly self om die ouer kind te red.

Daarna word die heldin oorgeplaas na 'n nuwe beskermheer - bevelvoerder Lawrence. Hy help haar om 'n paar dosyn kinders uit Gilead te kry. Die operasie is suksesvol, maar June kan self weer nie uitkom nie. Hiermee word die derde seisoen afgesluit.

Die eerste episode van die vierde seisoen begin dadelik in Gilead, waar die gewonde June deur die voortvlugtige diensmeisies gevind word. Hulle dra die vrou uit die bos en versorg haar. Nadat sy herstel het, lei die heldin die weerstand. En sy en haar vriende kry dit selfs reg om die besoekers van die Jezebel-bordeel te benadeel, waarheen meisies gestuur word wat beswaarlik teenoor die regime is.

Maar dan word June weer gevang en gemartel om die plek te openbaar waar haar bondgenote wegkruip. Intussen moet die heldin se Kanadese vriende die onbedoelde gevolge van haar besluite in die gesig staar.

In plaas van onvergeetlike visuele oplossings - 'n reeks donker tonele

In vergelyking met die eerste seisoene het die visuele aanbieding baie verander. Toe die reeks net begin het, het die skrywers op elke moontlike manier probeer beklemtoon dat die gehoor 'n distopie in die gesig staar. Daarom was daar baie geometriese vorms, reguit lyne, helderheid en simmetrie in die raam. Die kleurstyl was ook aangenaam: in Gilead word die inwoners in kaste verdeel, en die rooi klere van die diensmeisies, soos die turkoois uitrustings van die vrouens, het uitgestaan as 'n ligpunt teen die algemene grys-swart agtergrond.

Nie minder indrukwekkend was die voëlvlugtonele waarin die diensmeisies in formasie geloop het nie. Hierdie betowerende skote het weereens beklemtoon dat die optrede van die inwoners van Gilead opgevoer is, asof in een of ander onheilspellende teater.

Vanaf die tweede seisoen het die reeks egter geleidelik begin verander. Die tonele wat van bo af verfilm is, het al hoe minder geword. Hulle is vervang deur nabyskote van gesigte. Die kleuroplossings het ook nie dieselfde gebly nie: nou was daar nie soveel rooi klere in die raam nie, maar daar was meer stof, donkerte en vuilheid.

Uiteindelik, in die vierde seisoen, het die skeppers met so 'n donker visuele reeks vorendag gekom dat die silhoeëtte van die karakters skaars op die skerm sigbaar is. In vergelyking met die ou episodes blyk dit selfs dat die nuwe episodes spesiaal in 'n paar vreeslike dowwe kamers verfilm is om die gehoor te irriteer.

Alhoewel, as u daaroor nadink, u 'n verklaring hiervoor kan vind: as gevolg van die koronavirus is die vierde seisoen in baie moeilike omstandighede geskep. Daar kon nie baie mense op dieselfde tyd op die webwerf wees nie. Miskien is dit hoekom daar so min lug en oop ruimtes in die reeks is, en daar is bitter min akteurs in die raam.

"Marteling pornografie" en sinnelose geweld

Terug in die eerste seisoen was dit vol bloedige en gewelddadige tonele. Byvoorbeeld, een van die heldinne (hoewel agter die skerms) is van haar oë ontneem, en die ander is gestraf vir ongehoorsaamheid met genitale verminking. Maar dit alles was geregverdig, want dit was vereis om aan die gehoor oor te dra dat mense in Gilead werklik hardhandig behandel is, sonder onnodige sentimentaliteit.

Slegs die skrywers, so lyk dit, ken glad nie die maatstaf nie en doen baie moeite om die lyding van die hoofkarakter aan te toon. Uiteindelik het The Handmaid's Tale in 'n gruwelreeks verander wat openlik van geweld, marteling en verminking geniet.

Die hoop dat die skrywers in die nuwe seisoen sonder "martelpornografie" sal klaarkom, verdamp dadelik. Want die eerste episode begin met die meisies wat June se oop wond met iets soos 'n haarkrultjie verbrand.

Die meeste van die derde episode is oor die algemeen gegee aan die wrede ondervraging van die heldin. Die probleem is dat wanneer daar soveel sinnelose geweld op die skerm is, die lyding en dood van die karakters eenvoudig gedevalueer word en nie dieselfde emosies as voorheen ontlok nie. Dit word al hoe moeiliker om empatie te hê.

Dit kom tot die belaglike: in een van die episodes word die agtergrondkarakters bloot deur 'n trein getref. Dit is omdat, volgens die komplot, June en haar vriend saam moet reis.

Dieselfde plot kinkels en onkwetsbare Junie

Aan die einde van die eerste seisoen wou ek glo dat die heldin vir 'n rede ly en haar rampe sal vroeër of later eindig. Maar met elke nuwe episode het die situasie net meer akuut geword, en die posisie van die heldin het meer en meer hopeloos geword. Boonop het die ontwikkeling van die komplot volgens dieselfde skema plaasgevind: June het uit Gilead probeer ontsnap, maar oor en oor is sy gestop. Soms het dit selfs verskeie kere per seisoen en onder die mees ongelooflike omstandighede gebeur.

In die vierde seisoen lyk dit of die skrywers hul greep effens verslap, sodat die karakters dit selfs regkry om van tyd tot tyd as oorwinnaars uit die stryd te tree. Maar om te lank te wag maak June se vreugde dat iets darem volgens plan tot nul gegaan het. Boonop kom die heldin onmiddellik hierna weer oor. En dit veroorsaak net ergernis: "Ja, hoeveel kan jy al!"

Die wêreld van Gilead is natuurlik fantasties, maar dit was die somber realisme wat dit skrikwekkend gemaak het. Nou het laasgenoemde plek gemaak vir volstrekte ongeloofwaardigheid. Hier oorleef June op een of ander manier wonderbaarlik ná’n verskriklike wond, waarna sy dadelik gegryp en gemartel word. Maar nadat sy gemartel is, is sy in goeie gesondheid en gereed om te veg. Dan stap die heldin saam met haar vriend 'n groot watertenkwa binne. Maar om daar weg te kom, voel hy nogal goed.

Oor die algemeen lyk die meisie nou soos aksiehelde: in die letterlike sin verdrink sy nie in water nie, en brand nie in vuur nie. Miskien het die skrywers op hierdie manier probeer sê dat vroue tot baie in staat is. Maar dit is verstaanbaar. Maar simpatie met hierdie ondobare heldin is baie moeiliker as die swak en kwesbare Junie vanaf die eerste seisoen.

Teen die vierde seisoen van The Handmaid's Tale het die skrywers uiteindelik opgegee met sosiale drama en 'n baie ongeloofwaardige slasher uit die reeks gemaak. Om daarna te kyk is nie net onaangenaam weens die afstootlike tonele nie, maar ook vervelig, want visueel het die wêreld van Gilead heeltemal donker en uitdrukkingloos geword. En wreedheid word nou net ter wille van wreedheid getoon – en dit is die mees aanstootlike.