Trilogie "Street of Fear" sal waarskynlik nie skrik nie, maar sal jou vermaak met verwysings en ingewikkelde intrige

2024 Outeur: Malcolm Clapton | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 03:44

’n Reeks rolprente wat op RL Stein se boeke gegrond is, sal sekerlik byval vind by aanhangers van Stranger Things en Scream.

Op 2 Julie het die Street of Fear-trilogie van tienergruwelfilms op Netflix afgeskop. Die laaste deel het op die 16de verskyn. Formeel is hierdie films gebaseer op die boeke van die bekende RL Stein, die skepper van Goosebumps.

Trouens, die regisseur Lee Janyak en haar konstante lewensmaat, draaiboekskrywer Phil Graziadey, het nie te veel uit die oorspronklike geneem nie: die omgewing, 'n paar name en 'n paar plotwendings. Boonop word laasgenoemde in sommige gevalle heeltemal binnestebo gedraai. Die rolprente sal dus ewe onverwags blyk te wees vir fynproewers van Stein se werk en vir beginners.

Moet net nie 'n ware gruwel van hulle verwag nie. Alhoewel die prente as "18+" gegradeer word, probeer hulle om byna al die grillerige oomblikke in die skaduwees weg te steek, en leun soms te veel na die drama. Maar die skrywers verlustig hulle in 'n ongewone struktuur en baie verwysings na klassieke films.

Nie-standaard plot konstruksie

Die eerste deel speel in 1994 in die dorpie Shadyside af, waarin verskriklike moorde met skrikwekkende reëlmaat plaasvind. Die eenvoudigste mense, sonder enige spesifieke rede, verander in maniakke en val hul geliefdes en net vreemdelinge aan. En baie naby is nog 'n stad - Sunnyvale, bewoon deur die elite van die samelewing, waar misdade vir baie jare nie gehoor is nie.

In die middel van die plot is die hoërskoolleerling Dina, wat deur haar geliefde Sam in die steek gelaat is, nadat sy saam met haar gesin na Sunnyvale verhuis het. In’n poging om kommunikasie te hervestig, reis die heldin na’n naburige stad, maar ná’n ongeluk op die pad begin’n spook saam met haar vriende by haar spook. Gerugte wil hê dit is hoe die heks Sarah Fir, wat drie eeue gelede in Shadyside gehang is, wraak neem op mense.

Die plot van die intrige lyk selfs te standaard vir 'n tipiese tienergruwel. En die hele eerste film volg die tradisionele struktuur. Maar dan tree die skrywers op 'n baie ongewone manier op. Die handeling van die tweede deel word teruggeplaas in tyd – na 1978. In 'n somerkamp vir skoolkinders, op die heel eerste rusdag, begin 'n maniak om kinders van Shadyside en Sunnyvale te jag. Jonger weergawes van minderjarige karakters uit die eerste rolprent sal die redes moet uitvind vir wat aan die gebeur is.

En die grootste deel van die derde prent speel in 1666 af. En die gehoor kry reeds die geleentheid om uit te vind wat werklik met Sarah Fir gebeur het en tot toekomstige gruwels gelei het.

Hierdie benadering tot plot lyk vars en onverwags. Boonop slaag die skeppers van "Street of Fear" daarin om nie die films in 'n eenvoudige bloemlesing te omskep nie. Dit is alles een storie met nie-lineêre ontwikkeling.

Die gebeure van 1994 en 1978 is naby en het iets in gemeen danksy die helde, maar 1666, wil dit voorkom, behoort alleen te staan. Die mistieke basis van die plot het die skrywers egter toegelaat om uit te kom: in die laaste deel speel die akteurs van die eerste twee films. Dit is organies in die intrige ingeweef, en laat jou terselfdertyd dink oor die oorerflikheid van die karakters van sommige karakters.

En die belangrikste is dat 'n reis na die verlede op 'n sekere oomblik die persepsie van geskiedenis heeltemal verander.

Stileer en haal klassieke klassieke aan

Van die begin van die eerste rolprent maak die skrywers dit duidelik dat die kyker na nog 'n nostalgiese projek kyk wat aan klassieke gruwelflieks gewy is. Die intrige verwys duidelik na Wes Craven se The Scream, wat in die 90's verskyn het. Terloops, dit is ironies dat Lee Dzhanyak daarin geslaag het om te werk aan die reeksherbegin van die film op MTV.

Verder kopieer die eerste "Street of Fear", gelukkig nie die intrige van die bekende postmoderne gruwelfilm nie, maar speel herkenbare tegnieke op. Dit is byvoorbeeld nie volledig sonder skrikwekkende oproepe na toekomstige slagoffers nie. Maar, meer dikwels as nie, wek die film bloot 'n verlange na die era van die 90's, wat voortdurend herinner aan internetkletse en kassetspelers met die musiek van Radiohead, Pixies en ander legendes.

Dit is maklik om te raai dat die verhaal in die vervolg gestileer word as slashers wat in die laat 1970's ontstaan het. Op dieselfde manier wys hulle al die nodige eienskappe van die genre: die aksie vind plaas in 'n somerkamp, die helde is 'n standaard stel tipes, en 'n ondobare monster met 'n byl jaag hulle.

Teen die einde sal die skurk 'n sak oor sy kop trek, en verander in 'n kopie van Jason Voorhees uit die tweede deel van "Vrydag die 13de". En in die agtergrond is daar selfs 'n blik op Michael Myers van "Halloween". Die klankbaan sal vervang word deur die sterre van daardie tye – Neil Diamond en Kansas (laasgenoemde sal Supernatural-aanhangers dadelik laat glimlag).

Alhoewel een beweging in terme van musiekkeuse die moeite werd is om uit te lig: in die tweede film, wanneer die aksie in die 90's afspeel, speel The man who sold the world in die weergawe van die Nirvana-groep. En in die finale uit die 70's - die oorspronklike van David Bowie. En dit is miskien die beste weerspieëling van die verskil tussen die eras.

Dit moet weliswaar verstaan word dat die stilerings in "Street of Fear" baie voorwaardelik is. Die skrywers probeer nie om geloofwaardige kopieë van ou films te skep of selfs die klassieke te dekonstrueer nie. Hulle herinner bloot aan stories uit die verlede. Skiet in al drie dele is soortgelyk, die skeppers speel net 'n bietjie met die kleurskema. Byvoorbeeld, in die derde prent is sy geelbruin, wat tradisioneel is vir stories oor die verre verlede.

Boonop tree selfs helde oral omtrent dieselfde op: in "Street of Fear" is tieners uit die 90's, 70's en selfs uit die 17de eeu meer soos tipiese gonsers.

Daarom is die naaste analoog van die trilogie nie die ou films oor hekse of maniacs, of selfs "The Scream", maar die show "Stranger Things". Boonop het Maya Hawke en Sadie Sink van die bekende Netflix-projek selfs in "Street of Fear" vertolk. Die heldin van die eerste in albei verhale werk in 'n winkelsentrum, die tweede het 'n bloedneus, soos die Elfde uit die reeks.

Soos in Stranger Things, herwerk die intrige nie die idees van die ou gruwelflieks nie, maar bring hulle inteendeel terug na hul oorsprong. In Scream het Kraven 'n slasher-maniak in die regte wêreld gewys, in die metaironiese Cabin in the Woods het Drew Goddard 'n samestelling van standaard-gruwelfilms gedoen en hulle almal verduidelik.

En in "Street of Fear" blyk heksery werklik toordery te wees, daar is geen misleiding nie.

Min vrees, maar baie sosialiteit

Diegene wat egter “Street of Fear” wil kyk vir die opwinding, kan dalk teleurgesteld wees. Dit wil voorkom asof Stein se oorspronklike bedoel is vir 'n meer volwasse gehoor, in teenstelling met kinders se "Kansvleis", en die films is gemaak "18+". En nadat jy gekyk het, kan jy baie harde tonele onthou, tot kop afkap en groteske dood in’n broodsnyer. Maar dit alles word so versigtig en steriel bedien dat selfs die mees sensitiewe toeskouers net 'n paar keer sal skree. Tydens die bloedbad skakel die kamera byna oombliklik oor na ander karakters, die gehoor word gelaat om tevrede te wees met estetiese skote soos glase wat in 'n plas bloed lê. En baie ontstellende oomblikke sal in 'n byna onvoldoende duisternis versteek word, so draai die helderheid na die maksimum.

Dit kan kwalik 'n tekortkoming van die reeks genoem word. Die films is van die begin af so bedink: dit is nie 'n ware gruwel nie, maar net 'n snaakse stilering. Jy hoef net nie te veel te wag nie.

Maar die skrywers vergeet nie om verskeie sosiale stellings in die prente te gooi nie. Van Janiak word dit nogal verwag: haar enigste langspeelwerk "Honeymoon" met Rose Leslie en Harry Treadaway (terloops, nogal 'n goeie ondergewaardeerde film) het op dieselfde manier elemente van gruwel en 'n storie oor menseverhoudinge gekombineer.

Maar moenie bekommerd wees nie: "Street of Fear" sal nie te diep moraliseer nie. Die rolprente praat, soos verwag, oor die stratifikasie van die samelewing en oor afknouery, en hulle dra hierdie temas deur al die tye van aksie. Maar vir die grootste deel bly dit binne die raamwerk van pretensieuse uitsprake, wat in die klassieke van gruwel geflits het. Helde sal dikwels beweer dat hulle veg vir alles wat goed is teen alles wat sleg is. En selfs in die mees stresvolle oomblikke sal hulle tyd hê om oor gesinswaardes te praat.

Miskien het die skrywers ook 'n ernstige subteks in die handeling gelê. Maar met inagneming van die algemene gemak van aanbieding, lyk die sosiale komponent ook na 'n verpligte element van stilering, behalwe met effens meer moderne temas.

Die Street of Fear-trilogie kan kwalik 'n ware gruwel genoem word: selfs die mees gewelddadige tonele uit die rolprente is nie te angswekkend nie. Aan die ander kant sit hierdie reeks die modieuse tema van nostalgiese stilering voort. Aangesien Stranger Things seisoen 4 nog lank voorlê, vermaak Netflix kykers intelligent met 'n soortgelyke storie en met oorvleuelende rolverdeling.