Ons: Teken kinkels en verborge betekenisse in Jordan Peel se nuwe gruwelfilm

2024 Outeur: Malcolm Clapton | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 03:44

Die life hacker verstaan hoe om 'n skrikwekkende fliek oor menslike dubbelgangers te verstaan. Let op: Bederf!

’n Nuwe rolprent van die regisseur van die bekende sosiale gruwelfliek Get Out, Jordan Peel, is vrygestel. In vorm is hierdie weer 'n gruwelfilm, maar soos verlede keer stel die skrywer belangrike vrae daarin en dra betekenis oor deur allegorieë en nie-vanselfsprekende verwysings.

Die plot van die fliek

In 1986 het jong Adelaide per ongeluk van haar ouers op die strand van Santa Cruz weggetrek en in 'n kamer met spieëls beland. Daar was sy so bang vir haar weerkaatsing dat sy vir 'n rukkie ophou praat het.

Reeds vandag gaan volwasse Adelaide Wilson saam met haar man Gabe, dogter Zora en seun Jason in 'n somerhuis rus. Zora is 'n aktiewe meisie wat hardloop en lees oor samesweringsteorieë. Jason is 'n introverte, stil seun met 'n vreemde gewoonte om 'n aansteker te flikker.

Gabe koop 'n boot en oorreed die hele gesin om na Santa Cruz Beach te gaan, waar hulle die Tyler-gesin van hul bure ontmoet.

Saans kom 'n vreemde gesin na die huis van Adelaide en Gabe: hulle is almal kopieë van die Wilsons, maar hulle is geklee in rooi klere. Hiervan praat net 'n vrou met die naam Red, maar sy doen dit asof sy verwurg word. Sy sê Adelaide het altyd’n “skaduwee” gehad wat haar hele lewenspad moes herhaal, ongeag begeerte. Om wraak te neem, probeer die dubbelgangers die Wilsons doodmaak, maar hulle slaag daarin om te ontsnap.

Terselfdertyd vermoor Tyler se dubbelgangers die hele gesin. Soortgelyke voorvalle vind oral in die land plaas. Die Wilsons probeer ontsnap, maar Red steel Jason, en Adelaide gaan agterna.

Die film eindig met Adelaide wat in die kerker neerdaal. Daar blyk dit dat elke persoon as gevolg van geheime regeringseksperimente 'n gebonde dubbel, of 'n skaduwee, geskep is. Hierdie entiteite kan mense wat op die oppervlak woon telepaties beheer. Toe is die eksperiment gesluit, en die skaduwees is aan hul eie lot oorgelaat. Onder die leiding van Red het hulle muitery gemaak en na die oppervlak gekom. Maar dit alles is net om hande te vat en een aaneenlopende ketting te vorm.

Adelaide vind Rooi, maak haar dood en red haar seun. Hy neem een haas saam – hulle is in hokke ondergronds aangehou as kos vir die vasgebindes. In die finaal vat al die dubbelgangers hande, skep 'n ketting van mense, en die Wilsons ry weg.

Eksplisiete en verborge plot kinkels

Eerstens is die film gebou soos 'n goeie riller of gruwel: dit is donker, gewelddadig en die gedrag van die skaduwees is skrikwekkend. Maar in die finale onthul die regisseur Jordan Peele 'n paar interessante kinkels wat die persepsie van die hele plot verander.

Skaduwees regeer mense, nie andersom nie

Die eerste wenk hiervan kan gesien word selfs wanneer Zora nog 'n teorie in die motor lees dat die regering fluoried by die water voeg om mense meer gehoorsaam te maak. Dan lag die hele gesin natuurlik vir haar. Dan, wanneer die skaduwees na die Wilson-huis kom, sê Red dat sy alles ná Adelaide moes herhaal.

Maar eintlik is dit nie die skaduwees wat die mense volg nie, maar die mense herhaal die optrede van die grillerige wesens wat deur die regering geteel is. Met hul hulp wou iemand regtig die land regeer, maar die eksperiment is laat vaar.

Sommige resensies dui daarop dat vanaf die oomblik dat die eksperiment laat vaar is, die situasie verander het en die skaduwees geleidelik die oorspronklikes self begin kopieer. So 'n gevoel word geskep uit die toneel waar mense pret het op karrousels, en hul eweknieë ondergronds net in sirkels loop.

Maar hierdie verandering van plek in die film word nie direk genoem nie. Daar is 'n moontlikheid dat dit net 'n wenk is op die betekenislose gedrag van mense: hulle herhaal die optrede van hul versteurde dubbelgangers. Verder, as die skaduwees die gedrag van die oorspronklikes gekopieer het, sou die volgende plotwending nie gewerk het nie.

Adelaide is Rooi se skaduwee, nie andersom nie

Red moes die optrede van Adelaide net herhaal omdat sy eintlik 'n regte persoon is, en Adelaide is net 'n skaduwee. Toe die meisie in haar kinderdae verlore geraak het, het sy haar dubbelganger in die spieëlkamer ontmoet. Sy het haar verwurg, haar kamer toe gesleep en haar klere omgeruil.

Wenke hiervan word deur die film gegee. Eerstens het die meisie opgehou praat nadat sy gevind is (en die “verbondes” kan nie praat nie). Selfs as volwassene sê sy vir 'n vriend op die strand dat sy nie daarvan hou om te gesels nie.

Tweedens is Rooi die enigste een van die skaduwees wat kan praat. En haar stem klink so, glo weens verstikking in die kinderjare. Dit blyk dat Adelaide haar hele lewe lank nie bang was vir 'n nuwe voorkoms van 'n dubbelganger uit 'n kamer met spieëls nie, maar vir die feit dat haar ware wese onthul sou word.

Jason is Pluto se skaduwee, nie andersom nie

Hieroor word nie direk gepraat soos die vorige kinkels nie. Maar daar is 'n paar wenke wat baie kykers en joernaliste toegelaat het om so 'n gevolgtrekking te maak. Wanneer die familie van lookalikes verskyn, gaan Jason, wat daarvan hou om 'n Chewbacca-masker te dra, en Pluto in 'n wit masker speel. Dit blyk dat die skaduwee se gesig erg verbrand is.

Miskien is hy die regte seun van Adelaide, wat verbrand is weens sy liefde om met vuur te speel. Daarna het sy ma van plek verwissel met 'n dubbelganger, soos sy eens self gedoen het. Jason is teruggetrokke en praat nie veel nie. Terselfdertyd word die gevoel geskep dat hulle nie-verbaal met hul ma kommunikeer, so ook die "gekoppelde" - in die motor klap hulle selfs hul vingers sinchronies en val nie in die maat van die musiek nie. En op die strand speel Jason in die sand, maar bou nie kastele nie, maar grawe tonnels, soortgelyk aan dié waarin dubbelgangers woon.

Aan die einde van die film begin hy om Pluto se optrede te manipuleer, en stuur hom in die vuur. Wel, in die einste finale wissel hy en Adelaide baie betekenisvolle blikke, en die seun sit weer sy masker op. En in hierdie geval lyk die feit dat hy 'n haas saamgebring het meer onheilspellend: waarskynlik het die seuntjie net gesorg vir kos vir die toekoms.

Betekenis en implikasies

Soos Jordan Peele se vorige rolprent Get Out, is die nuwe film nie net geskep om die kyker bang te maak en te verras nie. "Ons" het verskeie semantiese konnotasies wat verband hou met beide politiek en gewone menslike gedrag.

Die werklike vyande van die mense

Mense is hul eie grootste vyande. Hierdie idee word hoofsaaklik nagespoor in die voortdurende sweempies van dualisme. Daar is baie simmetrie en refleksies in die film. Selfs as kind ontmoet Adelaide 'n eng man met die teken "Jeremia 11:11". Dit verwys na 'n gedeelte uit die Bybel, wat dui op die naderende straf van die mensdom.

Daarom, so sê die Here: Kyk, Ek bring 'n ramp oor hulle, waaruit hulle nie kan ontvlug nie, en as hulle na My roep, sal Ek hulle nie verhoor nie.

Jeremia 11:11

Maar dit is nie net 'n voorspelling van 'n tragedie nie, maar ook 'n simbool. "11:11" lyk weerspieël, en dan sal hierdie nommers voortdurend gevind word: op 'n T-hemp, horlosie, in die telling van 'n sokkerwedstryd. Daarbenewens beteken hulle net vier eenhede - die familie van helde en die familie van hul eweknieë.

En dan word dubbels en refleksies regdeur die film teëgekom. Adelaide gaan die spieëlkamer binne, Zora kyk in die spieël in die huis. Hul bure het tweelingdogters. Jason sit oorkant sy "gebind" en beweeg in sinchronisasie met hom. Dubbelgangers voer weerwraak met 'n goue skêr uit. Hierdie twee simmetriese helftes, verbind in die middel, is die sleutelsimbool van die film.

Maar die belangrikste ding is natuurlik dat die antagoniste van Adelaide en haar familie hul presiese kopieë wys. Jordan Peel gee dus te kenne dat in die meeste gevalle die hoofvyand van die mens homself is.

“Die werk aan hierdie film het begin met die idee dat ons in 'n vingerwyskultuur leef, weet jy? Of ons nou praat van die vrees vir 'n vreemdeling uit 'n ander land, of uit 'n ander woonstel, of uit 'n ander straat, ons wys eerder ons vinger na iemand anders as om dit na onsself te wys,” merk die regisseur in 'n onderhoud met Kinopoisk op.

Die finale van die prent onthul die tema selfs meer: wanneer Adelaide lag en Red doodmaak, is dit nie meer duidelik wie die held en wie is die skurk in hierdie verhaal nie.

Klas- en rassediskriminasie

Maar die intrige is nie net beperk tot die moraliteit van die lewe nie. Soos Saw se eerste film, bevat We 'n storie oor die probleme van die verbruikersgemeenskap, sowel as klas- en rasse-ongelykheid.

Dit is opvallend dat Gabe met alle mag probeer om soos 'n tipiese verteenwoordiger van die middelklas te lyk. Hy koop selfs 'n boot, hoewel die gesin nie een nodig het nie. Wanneer hulle by hul huis inbreek, nooi die held hulle eerstens om die geld, boot en motors te neem. Boonop is Gabe duidelik jaloers op Tylers se bure en probeer hy in alles gelyk wees aan hulle.

Terselfdertyd lyk die lewe saam met bure nie te lekker nie. Hulle is heeltemal afhanklik van hul swakhede: alkohol, wolkassistent en gadgets. Natuurlik sterf Tylers op die ou end. En in hierdie opsig kan die film as 'n blootstelling van die verbruikersgemeenskap beskou word: mense word geruïneer deur buitensporighede.

Ek het in 'n bevoorregte omgewing grootgeword. Ek was nie ryk nie, tog was my gesin middelklas. Ek het in New York City, Amerikaans, grootgeword met toegang tot goeie opvoeding. En ek het dit die meeste van my lewe as vanselfsprekend aanvaar. As jy kyk na my persoonlike bydrae tot die wêreld se boosheid, dan is ek onlosmaaklik verbind met iemand wat net van geboorte alles ontneem is wat ek gekry het.

Jordan Peele in 'n onderhoud met Kinopoisk

’n Analogie van klasse-ongelykheid kan beskou word as die leer waarlangs die skaduwees uit hul kerker styg –’n sweempie van’n loopbaanleer. Niemand het hulle vir jare raakgesien nie, en op die ou end het hulle besluit om hulself te verklaar. En hulle wou net wys dat hulle bestaan - gevolglik is al die "verbonde" in 'n groot lewende ketting ingebou.

Dit is analoog aan die werklike 1986 Hands Across America, wat heel aan die begin van die film vertoon word. Toe het meer as ses miljoen mense, insluitend baie bekendes, 15 minute lank hande vasgehou. Die aksie is ontwerp om honger te verslaan - baie deelnemers het $10 ingehandig vir 'n plek in die ketting. Blykbaar het Red herinneringe aan hierdie aksie en sy het die "verbonde" aangemoedig om dieselfde te doen.

Gekleurde klere vir tweelinge het twee betekenisse gelyktydig. Aan die een kant is dit 'n toespeling op voormalige en huidige gevangenes wat die samelewing weier om te aanvaar - die regisseur het self hieroor in 'n onderhoud gepraat. Aan die ander kant kan dit as 'n stelling oor die onderwerp van rassisme beskou word. Die lewe van die skaduwees ondergronds en hul klere is analoog aan die slawestelsel, en hul verskyning na die oppervlak is 'n herinnering dat hulle dieselfde mense is as almal.

Boonop sê Jordan Peel dat hy doelbewus swart akteurs na die hoofrolle genooi het. Sy verklaring het selfs baie opspraak veroorsaak.

Ek kan my nie voorstel om 'n wit ou vir die hoofrol te neem nie. Dis nie dat ek nie van wit ouens hou nie, maar ek het al sulke films gesien.

Jordaan Peele

Trouens, sy woorde en reaksies daarop weerspieël net wat die regisseur in die film wys: mense wil net sien waaraan hulle gewoond is, en nie verteenwoordigers van die laer klasse of ander rasse raaksien nie.

Die invloed van vyande op politiek

Natuurlik was daar 'n paar politieke uitsprake. Alhoewel, anders as baie ander films van die afgelope tyd, praat hulle hier weer oor die verantwoordelikheid van die mense self vir wat gebeur. Selfs die naam van die skildery Ons kan nie net "Ons" beteken nie, maar ook die Verenigde State. Dit word deur Red bevestig.

- Wie jy is?

- Ons is Amerikaners.

Dialoog tussen Gabe en Red

Die einde van die film met 'n storie oor geheime regeringseksperimente dui op die oortuiging van baie mense dat die land omring is deur vyande en dit is hulle wat op een of ander manier die verkiesings en die werklike situasie in die land beïnvloed. So, vir 'n paar maande in die Verenigde State, is 'n ondersoek gedoen oor Russiese inmenging in die presidensiële verkiesings.

“Die beginpunt van die verhaal is vrees vir 'ander', vrees vir indringers en buitestaanders. Maar dit is 'n fout as jy die skade wat ons onsself aanrig, in ag neem. Die regte monster is tuisgemaak,” het Jordan Peele in 'n onderhoud met Mashable gesê.

As ons al die subtekste bymekaar maak, dan roep die film "Ons" op om op te hou soek na vyande van buite en om te besef dat die land gevorm word deur die mense wat dit bewoon. Terselfdertyd word alle interpretasies deur dieselfde idee verenig: die meeste mense soek onder andere die skuldiges, dink nie aan hul deelname aan gemeenskaplike boosheid nie en let nie op die ongelykheid en onderdrukking wat rondom gebeur nie.