Waarom die "Trial of the Chicago Seven" baie relevant is

2024 Outeur: Malcolm Clapton | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 03:44

Aaron Sorkin skryf emosionele drama in historiese gebeure in, en is terselfdertyd tevrede met verfilming en toneelspel.

Op 16 Oktober is’n film deur een van die beste draaiboekskrywers van ons tyd op die stroomdiens Netflix vrygestel. Aaron Sorkin is bekend vir sy werk aan films soos "The Social Network" en "Steve Jobs", die reeks "The West Wing" en baie ander wonderlike projekte. In 2017 het hy sy eerste regisseursverskyning in The Big Game gemaak, en het sedertdien stilgebly.

Maar in werklikheid het Sorkin die draaiboek vir "Trial of the Chicago Seven" in 2007 geskryf, aanvanklik met die veronderstelling dat die prent deur Steven Spielberg geregisseer sou word. Maar die werk het gesloer, en die draaiboekskrywer het self die regie begin.

En nou kan ons sê dat niemand 'n film beter kon maak as hierdie skrywer nie. Aaron Sorkin het meer gedoen as om net werklike gebeure oor te vertel. Met 'n puik rolverdeling het hy die hofdrama in 'n baie lewendige en emosionele verhaal verander wat selfs dekades later belangrik is.

Werklike gebeure wat tot vandag toe relevant is

In 1968, tydens die konvensie van die Amerikaanse Demokratiese Party in Chicago, het betogings uitgebreek. Duisende mense het 'n einde aan die Viëtnam-oorlog en demokratiese hervormings geëis. Botsings het met die polisie begin, waarin tientalle deelnemers van beide kante beseer is. Die organisasie van die onluste is beskuldig van die einste “Chicago Sewe” – die leiers van die groepe wat na bewering die betogings georganiseer het. Eers is een van die leiers van die "Black Panthers" - donkervellige radikale, saam met hulle verhoor.

Dit wil voorkom asof 'n rolprent oor 'n soortgelyke onderwerp slegs Amerikaanse inwoners en diegene wat in geskiedenis belangstel, kan lok. Boonop word 'n groot deel nie aan die betogings self gewy nie, maar aan die hof.

Maar dit is in 2020 dat die prentjie skrikwekkend relevant lyk. Dit gaan immers om 'n demonstratiewe politieke proses, waarvan die uitkoms 'n uitgemaakte saak is.

In die loop van die verrigtinge word al die vulgariteit van sulke howe aan die lig gebring. Deelnemers en selfs hul prokureurs word nie toegelaat om hul standpunt en argumente duidelik uit te druk nie. Bobby Seal van Black Panthers (Yahya Abdul-Matin II) word glad sonder 'n verdediger gelaat. Die regter nooi die ander deelnemers se prokureur William Kunstler (Mark Rylance) om sy aanklagte te hanteer bloot omdat hy langs hom sit.

In sommige oomblikke wil ek selfs die skrywer daarvan beskuldig dat hy te grotesk is. Die regter lyk te bevooroordeeld en ronduit dom, en vergeet selfs die name van die beskuldigdes en prokureurs. En hier moet onthou word dat Sorkin die plot geskep het op grond van regte materiale.

Maar selfs meer direk en hardhandig tref "The Trial of the Chicago Seven" die huidige gebeure en vertel deur die lippe van die deelnemers van die betogings self. Dit is nog 'n bevestiging van hoe die owerhede burgers persoonlik opgestel het vir botsings net om hulle later met geweld te onderdruk. Die polisie self beveel die skare om na die park te gaan, en daar word hulle ontmoet deur ander dienaars van die gereg, gewapen met knuppels en traangas.

En miskien, as ses wetstoepassers nie uitgehardloop het om een tiener te slaan omdat hy 'n lantern geklim het nie, kon die wreedheid vermy gewees het.

Dit alles herinner te veel aan die gebeure van 2020. En dit laat die "Trial of the Chicago Seven" net skrikwekkend lyk. Niks het immers in 50 jaar verander nie.

Die intensiteit van emosies in 'n kameromgewing

In die meeste gevalle lyk hofdramas soos raaisels: as die intrige korrek gestruktureer is, is dit interessant om die wisselvallighede van die proses waar te neem en iets oor hul deelnemers te leer. Maar seldsame regisseurs kry dit reg om die kyker emosioneel te betrek.

Hou egter in gedagte dat dit Aaron Sorkin was, saam met David Fincher, wat die geskiedenis van Facebook die hooffliek van die afgelope dekade gemaak het. En hy en Danny Boyle het die storie oor Steve Jobs in een van die roerendste stories verander. En as die meriete vroeër aan die talent van die regisseurs toegeskryf kon word, is dit nou duidelik dat Sorkin die regisseur nie minder talentvol is as Sorkin die draaiboekskrywer nie.

Om mee te begin, in die mees emosionele oomblikke oor die betogings, meng hy vaardig produksie en dokumentêre beeldmateriaal, en herinner die kyker dat dit nie oor fiksie gaan nie.

En tydens die proewe word baie truuks gebruik, asof Sorkin op almal van dieselfde Fincher gespioeneer het. Die regisseur behou voortdurend belangstelling met groot redigering en parallelle. Die ondervraging in die hofsaal word afgewissel met terugflitse, en dit word verfilm asof alles reg voor die jurie (en terselfdertyd die gehoor) gebeur. En een van die deelnemers aan die proses kan in die vorm van 'n stand-up oor ernstige gebeure praat.

En nader aan die finale, wanneer die intensiteit van passies opbou, kry die regisseur dit reg om selfs die kyker te “aanskakel”. Dit blyk niks ingewikkeld te wees nie: redigering versnel, die klank word harder, die karakters self wys meer emosies. Maar selfs al weet en sien jy hoe dit werk, verdwyn die effek nie. Hierdie is inderdaad 'n film waar die verhoor selfs meer emosioneel kan wees as die gevegte tydens die betogings.

Lewende mense, nie maskers nie

Die belangrikste ding wat Aaron Sorkin vermy het, was dat hy nie die beskuldigdes in uitsluitlik positiewe martelare verander het, sonder gebreke nie. Hulle vergeet immers te dikwels in die bioskoop om die regte karakters van die karakters voor te skryf, wat hulle net groteske kenmerke laat.

Dit is nie verniet dat so 'n koel rolverdeling in "The Trial of the Chicago Seven" saamgetrek het nie. En eers word die gehoor mislei deur net die maskers te wys. Tom Hayden, gespeel deur Eddie Redmayne, blyk die mees georganiseerde te wees. Abby Hoffman, gespeel deur Sacha Baron Cohen, is jou kenmerkende nar. En John Carroll Lynch as David Dellinger is 'n simbool van "volwasse" protes, ingetoë en wys.

Maar die misleiding is juis dat elkeen van die helde dan sy tipe gedeeltelik sal vernietig.

Die nar sal die wysste gedagtes gee, en die oordeelkundige helde sal skree. Dit help om hulle as regte mense te sien: verteenwoordigers van een groep verskil dalk met mekaar en argumenteer amper tot die punt van 'n geveg.

Selfs die prokureur en die aanklaer is dubbelsinnig. Almal sal een of ander tyd verder gaan as hul beroep en opregte emosies toon. En dit blyk regtig dat die held van Joseph Gordon-Levitt nie vyandigheid wek nie, hoewel hy aan die kant van die beskuldiging staan. Dit is 'n professionele persoon wat egter nie van eer vergeet nie.

Maar die werklike euwel is steeds aanwesig in hierdie film. Eerstens is dit die ongelooflik irriterende regter Hoffman. In werklikheid, ná die verhoor, het die oorweldigende meerderheid prokureurs hom onbevoeg genoem. In hierdie geval beliggaam hy 'n burokratiese masjien wat geen argumente uit die rede hoor nie. En die ware talent van die bekoorlike akteur Frank Langella is dat jy regtig sy karakter wil haat.

Hoffman word vergesel deur tientalle gesiglose polisiebeamptes, FBI-agente, amptenare en ander werknemers van die staatsapparaat. Die einste dienaars van die wet wat hulle kentekens en naamkentekens afhaal wanneer hulle mense begin slaan. Daar is so baie van hulle in die film dat selfs die gesigte skaars onthou word. Hulle is presies dieselfde in die werklike lewe.

"The Trial of the Chicago Seven" sal sekerlik ingesluit word in die lys van gunstelinge vir die toekomstige "Oscars" en ander rolprenttoekennings. En dit sal nie 'n huldeblyk aan die agenda wees nie, maar 'n welverdiende erkenning. Aaron Sorkin het die gebeure van vyftig jaar gelede geneem en dit in 'n aangrypende sosiale verhaal verander. Terselfdertyd het hy nie vergeet om te praat oor lewende mense wat die toekoms geskep en die lewe in die land verander het, sonder om enige spesiale helde te wees nie.