Wat behaag die 3de seisoen van "Darkness" - een van die beste wetenskapfiksiereekse van ons tyd

2024 Outeur: Malcolm Clapton | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 03:44

Die skrywers het die einde 'n bietjie vervaag, maar steeds die vlak van geskiedenis behou.

Op 27 Junie is die derde seisoen van die Duitse TV-reeks Dark op die stroomdiens Netflix vrygestel. Dit het lank reeds die liefde van die publiek en kykers gewen, en is in Mei aangewys as RT Users Crown Dark die Greatest Netflix Original Series van die beste platformprojek volgens Rotten Tomatoes.

Die reeks vertel van die klein Duitse dorpie Winden, langsaan waar daar 'n kernkragsentrale is. Die aksie begin in 2019, wanneer twee tieners een na die ander vermis raak. Dit word gou duidelik dat dit weens tydreise is. Die hoofkarakter, Jonas Kanwald, wie se pa homself onlangs opgehang het en 'n geheimsinnige brief agterlaat, bevind hom in die middel van fantastiese gebeure. Dit is immers hierdie jong man wat die oorsaak is van alles wat gebeur het en miskien die enigste een wat die wêreld van die apokalips kan red.

Trouens, dit maak geen sin om al die storielyne van “Darkness” selfs kortliks te probeer oorvertel nie – daar is te veel daarvan. Geen wonder die reeks is lank reeds genoem een van die mees komplekse stories oor tydreise nie. Daarbenewens, vir diegene wat nie die gebeure van die eerste seisoene onthou nie, is dit beter om eers hul herinneringe te verfris voordat hulle kyk.

Netflix het reeds vooraf aangekondig dat hierdie seisoen die laaste vir “Dark” sal wees en alle belangrike storielyne sal voltooi. Helaas, ná die finale mag dit voorkom asof die skrywers Baran bo Odar en Yantje Frize ook die gehoor tevrede wou stel en nie al die idees in agt episodes kon plaas nie.

Tog vergoed’n ongewone benadering tot die onderwerp, die kompleksiteit van die narratief en die kombinasie van fiksie met drama en filosofie vir al die tekortkominge.

Pasop, die volgende teks bevat bederf vir die eerste en tweede seisoen! As jy nie gereed is om uit te vind nie, kyk na ons artikel oor verwarrende TV-programme.

'n Ander wêreld en refleksies

In die tweede seisoen-eindstryd het Adam oënskynlik sy sin gekry. Hy het Martha vermoor en Jonas gedwing om te kies: bly by sy geliefde of red die wêreld. Die apokalips kon nie voorkom word nie, wat goed inpas by die konsep van die reeks: al die helde wat die geskiedenis probeer verander het, het net deel daarvan geword.

Maar skielik, aan die einde van die tweede seisoen, het Martha van 'n ander wêreld verskyn en gesê dat wat gebeur het, reggestel kan word.

Dit mag lyk asof die skrywers die idee van parallelle heelalle skielik bekendgestel het, wat hul eie wette oortree het. Maar diegene wat van naderby gekyk het, het reeds wenke van Alternatiewe heelal-leidrade opgemerk: foto's, kalenders en name in dokumente verander.

Terselfdertyd, in die tweede seisoen, het die intrige uiteindelik behep geraak met Jonas: hy is die hoofkarakter, en sy eie mentor, en (in die vorm van Adam) die hoofskurk. Selfs die pa het homself net aan lusgebeure opgehang ter wille van die voorkoms van sy seun.

Daarom wys “Darkness” aan die begin van die derde seisoen’n ander weergawe van die storie. Jonas het immers reeds bewustelik probeer om 'n heelal te skep waar hy eenvoudig nie bestaan nie.

So hoekom nie dink dat die wêreld 'n ander pad geneem het en sommige mense anders gedoen het nie? Miskien sou die hoofkarakter nie Jonas gewees het nie.

Boonop tree die skeppers van "Darkness" beide pragtig en ironies op. Die nuwe wêreld is dikwels letterlik 'n weerspieëling van die oorspronklike. Daarom word selfs die inskripsies op die skerm soms bloot weerspieël.

Terselfdertyd sal die eerste episode genaamd “Deja Vu” seker daardie einste gevoel oproep. Van die kykers sal selfs die oomblik onthou toe die vlieënier van die reeks gekyk het – te veel word herhaal.

Maar “Duisternis” verraai homself nie. Dit is natuurlik nie net 'n nuwe storie nie. Die einste "eenheid van teenoorgesteldes" werk hier tot die maksimum: lewe is onmoontlik sonder dood, die begin - sonder einde. Adam moet sy eie Eva hê. Die spieëlwêreld is net so nodig soos die konfrontasie tussen die held en die skurk. Hy wys dat die geskiedenis in elk geval onvermydelik in duie gaan.

Misleidings en keuses

Van die begin af het die reeks met die kyker gespeel. In die eerste seisoen het dit gelyk of die hoofskurk Noag was. Maar toe het hy die helde voor die apokalips gehelp en selfs vir Adam teëgestaan. Claudia het nog altyd beweer dat sy probeer om die wêreld te red. Maar dit was sy wat die bynaam White Devil gekry het.

Selfs die stelling dat die derde seisoen die storielyne sal beëindig, is nie heeltemal waar nie. Die hoofaksie het reeds 'n lus gemaak, dit is tyd vir 'n ander storie. Die skrywers vul net die spasies in en vertel hoe Jonas in sy hoofvyand verander het, hoe Claudia verander het en wat ná die apokalips gebeur het.

In hierdie verband sal "Darkness" alle aanhangers tevrede stel: hulle sal oor beide die hoofkarakters en die minderjariges praat (berei sakdoeke vir Ulrich se storielyn voor).

Maar die misleiding eindig nie daar nie. As jy die eerste seisoene onthou, het hulle’n interessante subteks gehad wat maklik misgeloop kan word: van’n sekere punt af het al die hoofkarakters geweet van tydreise, maar hulle was te gewoond daaraan om iets weg te steek en vir mekaar te lieg.

Om die motivering van helde en skurke met elke episode te verstaan, het moeiliker geword. Adam het sy planne aan niemand bekend gemaak nie, en Claudia het duidelik 'n moeiliker wedstryd gespeel as wat dit aanvanklik gelyk het.

Die derde seisoen bemoeilik dit ook. Dit lyk asof Jonas oortuig was dat die geskiedenis nie verander kan word nie, maar nou bepaal sy optrede die bestaan van hele wêrelde.

Voorheen het die held aan 'n gebrek aan keuse gely, maar nou word hy gekwel deur die behoefte om dit te maak.

Terselfdertyd bevestig baie minderjarige karakters die idee dat die menslike natuur onveranderlik is. Selfs in 'n ander storie sal hulle presies dieselfde dinge doen: lieg, verander, of omgekeerd, veg vir liefde.

Tydreise en nuwe helde

Met elke seisoen het "Darkness" die aantal kere toegeneem waarin die karakters bestaan het. Aanvanklik kan dit lyk asof alles op drie eras gefikseer is. Maar toe begin hulle meer belangrike punte byvoeg, beide in die verlede en in die toekoms.

Dit alles het beide die verhouding van die karakters en die storielyne verwar: teen die tweede seisoen was dit nodig om te onthou in watter tyd die held bestaan, waarheen hy verhuis het en hoe dit die gebeure beïnvloed het.

In die derde seisoen sal dit nog moeiliker wees: berei vooraf 'n laken en 'n pen voor.

Die aksie spring nou na die verre toekoms, en selfs in die 19de eeu. Boonop, in een van die episodes gebeur so 'n huppelslag elke paar minute.

Dit is op hierdie oomblik dat dit lyk asof die skrywers haastig is. Kantlyne sluit te vinnig en formeel. Boonop is sommige van hulle direk in die derde seisoen bekendgestel, hulle het dit nie regtig verduidelik nie en het dit dadelik voltooi. Selfs die drie-enige karakter, wat almal in die sleepwa geïnteresseer het, sal iets vreemds en nie baie nodig bly nie.

Maar die reeds bekende helde sal selfs meer inkarnasies hê. Analoë van 'n ander wêreld sal by hul weergawes van verskillende tye gevoeg word. En nie net Jonas sal’n baie moeilike verhouding met homself hê nie.

Wetenskapfiksie en filosofie

Die Duitse TV-reeks verskil van die meeste analoë deurdat 'n goeie wetenskaplike studie van die intrige hier perfek gekombineer word met die idees van Nietzsche en selfs godsdienstige motiewe.

Die skrywers van "Darkness" het die mees logiese konsep van tydreis gekies. Die reisiger kan nie die verlede verander nie, want dit het reeds gebeur. Hy sal nie sy oupa doodmaak en’n nuwe wêreld skep nie. Die mees voor die hand liggende voorbeeld is Ulrich. Hy wou die kinders van die besetene Helge red, maar deur sy optrede in die verlede het hy self 'n moordenaar daarvan gemaak.

En selfs die idee van 'n parallelle heelal, wat die derde seisoen begin, vernietig nie hierdie benadering nie. Dit is nie net 'n "vlinder-effek" waar een klein gebeurtenis geskiedenis verander nie. Hier is logika nader aan die beroemde Schrödinger se kat plus die idees van determinisme, "'n deeltjie van God" en "Einstein-Rosenbrug".

Hierby voeg "Duisternis" baie godsdienstige en filosofiese verwysings. Selfs die naam van die kultus Sic Mundus kom van Sic Mundus Creatus Est ("So is die wêreld geskape") - aanhalings uit die "Emerald Tablet". Terloops, dit was sy wat op Noah se rug getatoeëer is.

Dit is onmoontlik om nie die ooglopende parallelle met die Christendom raak te sien nie – tot by Adam, en nou Eva, wat aan die oorsprong is van alles wat gebeur.

Maar die intrige verwys die duidelikste na die werke van Nietzsche met sy idee van die ewige terugkeer en Schopenhauer. Laasgenoemde se bekende gesegde in seisoen drie word selfs aangehaal.

'n Persoon kan doen wat hy wil, maar hy kan nie begeer wat hy wil nie.

Arthur Schopenhauer filosoof

Al hierdie komplikasies is nie net nodig om die kyker te verwar nie. Die hele reeks is gewy aan die stryd met 'n mens se eie lot. Gedurende die eerste seisoene het baie helde iets probeer verander en elke keer het hulle misluk.

Daar is dit in die finaal. Niemand kan immers vooraf verstaan wat verander moet word nie, nog minder hoe. Daarom is die verdeling in helde en skurke in die afgelope seisoen heeltemal verlore. Dit is duidelik dat almal die wêreld wil "regmaak", maar hulle doen dit op hul eie manier.

Die eindelose lus-konsep voltooi die vertoning se idees perfek. Sommige helde glo dat jy net in die hemel kan kom deur gebeurtenisse eindeloos te herhaal, ander wil hierdie knoop deurhak en uit die siklus kom.

Maar dit is interessant dat selfs diegene wat hulself bo tyd en die hele maalstroom van gebeure gevoel het, dieselfde deel van die geskiedenis was.

Ongelukkig sal die einde self beslis gemengde gevoelens by die gehoor gee. Dit blyk dat dit te korrek en selfs neutraal is. Dit is goed vir diegene wat verlief geraak het op die dramatiese deel van die reeks - emosies is tot die maksimum verdraai. Maar aanhangers van komplekse konsepte sal beslis nie genoeg skerpheid hê nie.

Dit is geensins 'n fout of 'n mislukking nie. Dis net dat die reeks al drie seisoene met sy moed verstom het. En hierdie soort versigtigheid lyk op die ou end 'n klein speelding.

Dark het reeds sy plek op die lys van die beste wetenskapfiksiereekse ingeneem. Die derde seisoen was net genoeg om die sukses te konsolideer en al die storielyne duidelik te koppel. Maar die skrywers het besluit om die verhaal uit te brei, waarvan die noodsaaklikheid sekerlik geargumenteer sal word. Dit is deels goed, want die ergste ding wat met 'n werk kan gebeur, is as hulle dit nie wil bespreek nie.

Maar selfs diegene wat ontevrede bly met die einde sal sekerlik die dinamika van wat gebeur en die skoonheid van die verfilming waardeer, waarvoor "Darkness" bekend is. Met eenvoudige spesiale effekte skep die skrywers baie grasieuse rame.

Jy kan selfs sê in hierdie reeks is die einde self en die resultaat van Jonas se reis nie so belangrik nie. "Duisternis" is 'n pad, nie 'n bestemming nie. Daarom, sodra die laaste episode van die derde seisoen eindig, wil ek die reeks van die begin af aanskakel. 'n Eindelose siklus van sienings oor 'n eindelose siklus van die lewe. Die einde is die begin, die begin is die einde.